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（二）香港新浪潮对徐克武侠电影经典形象的影响
如果说女性主义运动只是奠定了徐克电影的群众基础，那么香港电影新浪潮的出现，则是一场从根本上区别“新旧武侠”的大运动。新武侠电影与旧武侠电影的不同点有很多，首先就是技术。传统武侠电影以武打为主，他们对武功招式、所属门派、具体动作都要求极高。电影更侧重于展现男性打斗的场景，并不注重画面的美感，缺少对人物内心世界的刻画，用模式化的情节来一的展现男性荷尔蒙。而新武侠的变化则在于对电影技术的使用。他们重视镜头的运动性，以及画面中的色彩运用。对于人物的武打动作，更强调写意性以及电影画面的精美。对电影画面的要求比传统武侠电影更高。于此同时，香港新浪潮的领军人物大多数是在国外修读电影专业的海派学子，他们带来全新的电影理论，让新武侠电影在思想上比旧武侠电影更为超前。比如他们更注重英雄人物的性格塑造，不再以纯粹的正面形象出现，适当增加人物的小缺陷有助于让人物形象在电影里更为鲜活。正是香港电影新浪潮的出现，为徐克武侠电影经典女性形象的产生，提供了必不可少的前提。
二、徐克武侠电影里女性形象的具体表现
徐克武侠电影里的女性形象有很多，比如《梁祝》里开朗调皮的祝英台,《龙门飞甲》里泼751大胆的金镶玉，但只有《倩女幽魂》里的聂小倩,《笑傲江湖之东方不败》里的东方不败和《青蛇》里的青蛇这三位女性形象最为经典。这三部电影分别拍摄于1987、1992、1993年。在这三部影片中，徐克对于这些女性人物的塑造也越来越大胆，更加接近现代女性。聂小倩有着传统女性的柔美，同时又具有区别于传统女性的反抗精神；东方不败游离于男女性别界限之间，这种中性化的人物形象独具一格；青蛇个性叛逆颠覆传统，具有很强的现代女性意识。徐克将自己对于女性的认识，加附于这些女性角色之中，使其电影中的女性形象，更加具有现代女性的特点。
（一）反传统设定的聂小倩
聂小倩的原型是出自于蒲松龄的《聊斋志异》。原文《聂小倩》不过寥寥数千字，故事却跌宕起伏，因此影视作品对于该故事的改编也不在少数。香港最早对小倩的诠释是香港著名导演李翰祥。李翰祥版的小倩将故事背景初步定在明末清初，片中聂小倩的饰演者乐蒂非常符合男性对传统女性的审美要求，体态丰腴，稳重大方。而宁采臣也是翩翩公子，才华横溢。两人以诗会友，惺惺相惜，配上英雄救美的情节设定，十分符合传统电影中，才子佳人的爱情故事。再加上中国戏曲的音乐伴奏，传统中式建筑的场景搭建，秉承了李翰祥电影一贯稳重典雅的风格。
徐克版的《倩女幽魂》是香港新浪潮运动的代表，上映之后万人空巷，票房大卖。徐克版的小倩与李翰祥版的小倩是截然相反的。首先，徐克模糊了故事的时间背景，只是初步勾勒出了一个混沌乱世，给人增添了想象空间。其次在选角上，徐克大胆使用了身材高挑的王祖贤来饰演传统故事里的聂小倩。在造型上一反复杂的传统服饰，出乎意料的素净，就像书卷里蒲松龄形容的那样“肌映流霞，足翘细笋，白昼视之，娇艳无绝。”千里柔魂翩然入世，电影里神秘鬼魅又妖冶的气氛很快就被烘托出来。