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由于前述的历史剧之所以格外受到观众欢迎的原因，历史剧创作者享受着得天独厚的传播优势。从这个意义上来说，历史剧创作者们也理应担负起相应的文化责任。以《北平无战事》为例，编剧刘和平有着比反腐更大的诉求。他试图引起的，是观众对曾经的两种文化的思考：首先是民国时候的文化形态，其二是解放区文化及其创造者，为什么能够取代国统区的文化以及国统区统治者国民党，这其中所以然的缘故。
2.4 当前历史剧粗制滥造的现状
在2008年以前，就已经铺垫好了目前文艺圈整体而言缺乏理想、缺乏追求、缺乏信念的现状的一切。2008年，对全国人民来说发生了两件大事，汶川地震与奥运会。其时，全国上下展现出巨大的凝聚力、向心力。然而，自那以后，全社会共通的精神、理想等等氛围逐渐淡薄，更有广东佛山小悦悦事件等直指社会人心冷漠的事件发生。
当下，历史剧的整体环境与文艺圈的整体环境是相一致的：简单粗暴、宣泄、浅薄。可以说，当前历史题材电视剧的整体文化含量低。在内容方面粗制滥造的三大特点：一、轻佻恶俗、戏说调侃；二、真假难辨，边界模糊；三、颠覆历史。以“戏说”为特征，以低龄化、反智为倾向，古代宫廷戏开启了“戏说”从一个中性词变为一个贬义词的时代——清顺治帝因为汉族美女董小婉出家的故事，清康熙帝的出身之谜，清雍正帝位的合法性之谜，清乾隆帝下江南的风流韵事并统治术（平衡以和珅、刘墉、纪晓岚为代表的臣子），末代皇帝宣统的前半生此类电视剧不计其数。这些电视剧的情节设置不考虑逻辑性，台词经不起推敲，更不用说服装形制不尊重史实。很多大导演认为做有质量的电视剧是“包饺子给猪吃”。
刘和平作为“国剧界的金字招牌”，首屈一指的历史剧编剧，其作品纯乎是知识分子的趣：传统文人的家国情怀、士大夫的庙堂之忧、知识分子的含蓄审美，这些，与前述的历史剧大环境，几乎可以说是格格不入。