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摘 要：在霍建起的电影作品中，一直将影片的着重点投放在女性身上，这些女性形象都不可避免的符合了美丽、脆弱、依附于男性的传统女性的特点。这些女性角色，对于我们如何在既有的社会性别权利关系中改进两性关系，寻求女性自身的解放，都有着重要的借鉴意义。37669
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毕业论文关键词：霍建起;女性形象;传统女性
The Theory of Female Images in the Works of Huo Jianqi
Abstract:In the films of Huo Jianqi ,dropped in women has been the focus of the film,these women image is inevitable in the beautiful,fragile,attached to the characteristics of the traditional male female.These female characters,for how can we in the existing social gender relations of rignts to improve relations between the sexs,seek the liberation of women themselves,have imporant significance.
Keywords:Huo Jianqi;Female;Image of traditionnal women
目 录
摘 要 1
Abstract 1
前言 1
一、霍建起电影作品介绍 1
二、霍建起电影作品中女性形象的特点 2
(一）屈从的性格 2
（二）脆弱的性格 3
三、霍建起电影作品中女性形象的解读 3
（一）命运妥协——暖 3
（二）坚强自立——来双扬 4
（三）固执坚守——屈然 5
四、霍建起电影作品中女性形象的意义 7
参考文献 8
致谢 9
霍建起电影作品中的女性形象研究
前言
霍建起作为美术师出身，对影像画面的色彩、光线有着自己独到的见解，带给观众一种唯美诗化的视觉体验，但又舒适不奢华。他的表现手法既不不同于标新立异的第五代导演，又不同于偏执、叛逆的第751代导演。他是用舒和的基调，以情节散淡、类似“生活流”的散文化结构形式讲述了一个个平凡的温情故事。其中女性形象的塑造他以艺术化的美学追求来表达自己对世界、对人生的理解，热忱的追求真善美的理想境界。同时在霍建起的影片中，显露着对中国传统文化的继承，对田园生活的向往和赞美，让人们在现如今大都市快节奏生活下感受到一丝纯净，心灵得到放松和抚慰。
一、霍建起电影作品介绍
1995年，霍建起首次执导《赢家》，他的价值倾向以及导演风格和影像风格都在这部处女作中初露端倪。1999年执导的《那人那山那狗》被认为是霍建起建立个人风格的标志性作品，这部作品在国内没有什么影响，在日本东京电影节上得到认可屡获大奖。其后的《暖》、《生活秀》、《蓝色爱情》、《情人结》等也获奖无数。
《暖》讲述了一个十年没回家乡的井河在乡间的桥头偶遇昔日的初恋情人暖，就此展开了他与昔日的恋人暖之间的回忆。《生活秀》让我们看到了一个孤立无援的单身女人来双扬，如何在复杂的环境中坚强生活。《情人结》讲述的是从小青梅竹马的侯佳和屈然之间的如同罗密欧与茱丽叶式的爱情故事。这三部作品中的女性角色，代表着社会中不同阶层的女性，霍建起通过镜头语言展露出这些类型的女性在经受命运的坎坷、生活的不易、爱情的艰难中如何度过，在纰漏社会现实的同时，也让我们深思这些女性人物的现实意义。
二、霍建起电影作品中女性形象的特点
霍建起所塑造的女性形象和第五代导演镜头下那些具有反叛精神、敢于向命运抗争的女性是大不相同的。他影片中的女性没有张艺谋镜头下的秋菊的倔强和叛逆，也没有九儿的勇敢和果决。不论是向命运低头历经沧桑的暖，在生活中拼力抗争最后也不得不对着镜头流下心酸眼泪的来双扬，为了守护坚贞爱情而年华殆尽的屈然，都带有一丝忧伤、愁怨、妥协的道。从某种意义上看来，霍建起的女性人物形象有一定的相似性，但又各不相同。每一个角色的塑造，都是一个鲜活的生命，传达着她们的幸与不幸、乐与不乐，游走在观众的视觉内。