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摘要：随着明星真人秀节目的大热，不少引进节目和本土节目充斥荧屏，让受众应接不暇。而在节目火爆的背后，究其本质，到底存在哪些优势与不足。明星真人秀发展到今天，其传播效果如何，传播过程中又遇到哪些问题。鉴于此，本文试图通过分析明星真人秀的发展历程，并研究目前热播的明星真人秀节目，从中总结出明星真人秀目前所面临的困境与问题，进而找到这类节目制作的根本出路和落脚点。40273
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毕业论文关键词：明星真人秀；消费隐私；形态创新
一、引言
近两年，《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》等各类明星真人秀节目大热，其数量之多、受众之广、影响之大远远超乎了我们的想象。但这一类栏目中，国外引进的偏多，本土创新的较少，普遍都是生存周期非常的短。所有的节目都有一个自己的生存周期，各个媒体跟风情况也非常显著，明星户外竞技类和亲子类节目一窝蜂的充斥荧屏，节目的同质化更加加速了栏目生命周期的缩短，所以想要持续生存在荧屏上成为了一个困事。
这类节目中消费明星是节目吸引受众的一个关键，无论是消费明星隐私还是让明星在节目中拼体力、拼智力、拼农活等都似乎成为了明星真人秀节目中必不可少的元素，一些目前大热的栏目如《奔跑吧兄弟》中必备游戏“撕名牌”和明星夫妻的《为她而战》都是在拼体力拼智力，在地上打滚，挑战高危险动作，放下明星身段回归普通生活，似乎只有放的开接地气的明星才能得到受众的一致好评，反之便会遭到众多舆论的指责。很多明星在上了节目之后便马上成为受众关注的热点，生活中的一言一行、一举一动也成为了人们茶余饭后的谈资，导致明星的生活空间产生了巨大的压缩，明星的私生活成为了受众消遣的话题。而“虐星”也成为了这类节目中的家常便饭，更多时候为了在节目中展现明星的真性情，只有虐的狠才能使节目更精彩。普通的煽情已经无法满足受众对于节目的好奇心，这一情况也导致了许多明星出现了现场“罢录”的情况，所以过度的消费明星是这类节目中亟待解决的一个问题。
另一方面一部分充斥荧屏的明星真人秀栏目与社会并无太大的关联，很多节目都只是无节制的单纯的在消费明星，并不能产生一个正确的社会导向作用，没有给社会带来一个很好的正面效应，受众在观看节目的过程中只是一的看一些热闹，并不能获得一些与自身相关的一些讯息。明星真人秀栏目的价值取向还有待明确。好的明星真人秀节目是应该结合当下的社会文化环境，来亲身践行文化自觉并运用到节目中去的，是应该充满着积极的正能量的，由此看来，明星真人秀节目正面对着重要挑战。作为目前一种主流的节目形态，想要单纯靠明星搏收视的明星真人秀节目极容易在激烈竞争的荧屏中沦为泡沫。
二、明星真人秀的发展历程
明星真人秀同大多数栏目一样起源于20世纪的欧美，我国近两年热播的明星真人秀栏目大多引自国外，然后加入本土化元素进行重新的制作。真人秀节目最初在于以一个普通人作为主角，来真实记录他们的生活，然而从2003年开始在欧美一些国家名人加入真人秀的行列逐渐成为了一种引人注目的趋势。
而在中国，以《超级女声》为代表的草根选秀节目热度衰退以后，2006年湖南卫视重金从
英国引进节目版权，克隆推出歌唱PK的《名声大震》 ，节目采用歌手与其他领域明星结对的形式，引领了明星真人秀的新潮流，同年，东方卫视推出了《舞林大会》这档明星舞蹈竞技类节目，云集了国内外当红的一线明星，取得了巨大成功，这档节目模仿自美国国家广播公司2005年6月开播的《与星共舞》节目，中国版从2006年10月开播起，一共做了五季。而东方卫视在继《舞林大会》后,又在2012年推出了《非常有戏》,这档节目邀请了全国各地的影视演员及歌手明星们对阵演唱传统戏曲。