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摘要：民族的就是世界的，我国民族声乐在世界艺术中都有着举足轻重的地位。同样的我国戏曲文化也是中国悠久灿烂的民族文化里一门独具特色的民族文化。通过分析民族声乐与戏曲唱腔的关系我们能够发现，戏曲唱腔在民族唱腔里的运用十分广泛，如果能把同为中国优秀的民族艺术，相互的融合借鉴，把戏曲唱腔运用到民族声乐唱腔中一定会让民族声乐更有富魅力。艺术都是相通的，如果能把同样优秀的艺术相互融合与借鉴一定会让我国民族声乐更加大放异彩，更加以崭新的面貌走向世界。22775
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毕业论文关键词：民族声乐；戏曲唱腔；民族艺术；
On the opera singing in the nation in the use of vocal music
Abstract：National is the world, China's national vocal music has a pivotal position in the world of art. The same drama culture in our country is also home to China's splendid national culture in a unique national culture. Through the analysis of the relationship of national vocal music and opera singing we can found that the use of the opera singing in a national singing is very extensive, if can be the same as the Chinese excellent national art, draw lessons from the mutual fusion, apply the opera singing in the national vocal music singing is more rich charm will make national vocal music. Art is figured out, if we can put the same excellent art fusion and reference to China's national vocal music will allow more shine, more the world with new visage.
Key words：National Vocal；Operasinging；National Art
目录
摘 要 1
Abstract 1
一、戏曲唱腔的概述 2
（一）唱腔的由来 2
（二）戏曲唱腔的种类 3
二、民族声乐与戏曲唱腔的关系 5
（一）民族声乐对戏曲唱腔的吸收 5
（二）民族声乐对于戏曲唱腔的采纳 6
三、戏曲在民族声乐运用中的表现 6
（一）指导演唱技法 6
（二）指导表演技巧 7
四、戏曲唱腔在民族声乐演唱中的影响 8
参考文献 10
致谢 11
浅析戏曲唱腔在民族声乐演唱中的运用
戏曲同声乐的发展史一样漫长而又丰富，蕴藏着中国几千年深厚的民族文化。中国的戏曲经过数代优秀的艺术家不断改革创新，不断吸收先进艺术文化才有了我们目前戏曲艺术的发展。在当今各国各种文化艺术不断涌现的今天，人们更多的追求新事物和新的流行趋势而相反却对我们中华民族流传了几千年的优秀文化艺术逐渐淡忘。本文主要通过对戏曲艺术的深入探究，在弘扬民族文化艺术的基础上，把戏曲唱腔中非常科学性的一些演唱技巧来融入到民族声乐的学习中来，在经过近一千年的历史文化遗产的熏陶下戏曲不断丰富，不断发展，改革，逐步形成了一套完整的戏曲艺术体系。
一、戏曲唱腔的概述
（一）唱腔的由来
唱腔指的就是戏曲的演唱部分，对于戏曲的伴奏部分来说乐器伴奏主要吸收和融合了戏曲，歌剧等曲调。
唱腔的种类繁多,比如二黄、反二黄、四平调等等。
二黄的旋律基调主要表现的比较深沉，非常适合抒情，大部分用在表达忧伤情绪的悲剧剧情之中。二黄的板式主要是慢板、回龙，节奏自由。在后期的渐渐发展中又增加了快板，流水等。反二黄在二黄的程度上又有新的发展，反二黄与二黄相比降了调门，扩展了音区，相较而言曲调起伏较较大，旋律更强，而两者的板式却是相同的。另外要说的以点是四平调，另外一点就是说四平调，主要来自吹腔，曲调特点是非常灵活，板式为慢板和原板，吹腔在表达感情上完全不受束缚，适合任何基调的感情表达，四平调的旋律与吹腔十分相似，常伴奏的乐器是笛子。板腔体的前身就是曲牌体。在曲牌体的常见伴奏中，会出现过门这种情况较多。吹腔的板式一般为一板三眼和流水板。高拨子就是我们说的“拨子”，它的标志是徽班的腔调。伴奏乐器以弹拨乐器为主弹拨乐器，发展到现在它的伴奏最常见的就是胡琴。板式为常见板式。曲调悲愤适合悲剧作品。以上总结的在各种腔调表演里都极为常见，而不同的地方表现在音区、发声、唱法上。另外其他一些唱腔在特定角色行当都通用。比如南梆子是从梆子演变来的，只适合旦角、小生去唱，它的曲调多委婉秀丽，适合于表达细腻，柔软的情感，导板、原板是它的板式。娃娃调，一般由小生唱，南锣以及其他杂腔、小调基本都为丑角、花旦所专用[1]。