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七月的田野里到处是农民忙碌的身影，在《七月——刈者之歌》中，柴可夫斯基运用了民歌的旋律，表现了劳动者开朗，、潮气蓬勃、富有活力的精神风貌。
辛苦的劳动之后，到了收获的季节。这首乐曲带有回旋感的主题犹如一首舞曲，两端欢腾、热烈，中部安宁、闲适，形成鲜明的对比，从不同的方面反映了农民们收获果实的喜悦之情。
普希金将农户们在秋季的狩猎场面写成诗篇，描写行猎的壮观，在《九月——行猎》中柴可夫斯基用适中的快板奏出了主题带有进行曲特点的旋律，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。十月的到来即将为俄罗斯的秋天画上句号。
“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”托尔斯泰在深秋时的情绪全部在柴可夫斯基如歌的行板中流露出来。悠缓缠绵的旋律，蕴涵着悲秋的哀伤之情，生机勃勃的田野正在归于寂静，等待新一轮生命的开始。
农耕的忙碌已经结束。“别再忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”当冬雪覆盖大地，尼•涅克拉索夫的诗篇点燃了柴可夫斯基的灵感。《十一月——在马车上》就像是一首俄罗斯民歌，描写了俄罗斯人民赶着马车在雪地里奔跑的情景。活跃的主题带有歌曲和舞曲的双重特点，还有倚音，生动地模仿了马车铃铛的声响。这些声音和谐地融在一起，荡漾在空中，时而盘旋，时而跳跃，白皑皑的田野上充满生气。
柴可夫斯基把俄罗斯的民俗写在诗中，描写了圣诞节人民一起庆祝，欢腾的景象，在节日的夜晚，欢快与温馨弥漫整个世界，可爱的姑娘在《十二月——圣诞节》的音乐中无忧无虑，圆舞曲的旋律栩栩如生地描绘了她诙谐的形象。
（二）钢琴套曲《四季》的结构分析
柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》中的十二首乐曲共采用了两种曲式结构。即单三部曲式和复三部曲式，以下是对十二首乐曲曲式结构的分析：
《一月——炉边》是一首复三部曲式的抒情小区，两端部分为单三部曲式，描写冬天晚上明朗安静的境界，像一首抒情浪漫曲，主题材料非常统一。中部由e小调转到B大调，情绪变幻无常。尾声音乐越来越弱，渐渐消失，就像炉边的火即将熄灭。
《二月——狂欢节》是一首热烈欢腾的舞曲，采用复三部曲式写作而成，充满活跃的旋律和跳荡的节奏，描写兴高采烈、狂欢作乐的景象。按照音乐的节奏特点，这首曲子类似二拍子波尔卡。
《三月——云雀之歌》是一首单三部曲式的标题性小曲。两端部分的主题核心是一个两小节的轻捷婉转的旋律，在高音部、低音部和内声部反复出现，描写云雀清丽嘹亮的歌声响彻霄壤。中部用华丽纤巧的装饰音发展第一部分的主题，渲染出一幅“自在娇莺恰恰啼”的图景。
《四月——松雪草》是一首单三部曲式的抒情小曲。两端部分旋律如歌，唱出了饱经风霜的松雪草的内心独白；中部由静态转向动态，不断直线向上的旋律线，有鸢飞鱼跃，表现对未来幸福生活的憧憬。
《五月——清静之夜》是一首复三部曲式的抒情小曲。两端部分旋律如歌，气息宽广；两手合奏的琶音和弦，像竖琴的演奏一样清澈亮丽。中部开始在静穆中活跃起来。描写了俄罗斯春天的美丽景象。
《751月——船歌》是一首复三部曲式的乐曲。船歌是一种古老的音乐表现形式，西方古典音乐中浪漫的歌唱性都与意大利人有较深的渊源。船歌最早是在威尼斯那种贡多拉小船上挑逗岸上漂亮女人的曲调，此曲运用了四四拍的节奏，中部旋律优美，节奏跌宕起伏，具有很浓郁的俄罗斯风情。