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在第一部分中，7/8拍子的快板变化无疑是锦上添花的一笔。如：（见谱例1）
谱例1：乐曲《帕米尔的春天》（第5-8小节）
此部分开始以吐音和颤音的相结合描绘运用经典7/8拍子，演奏出乐曲的主题旋律，描绘出塔吉克族人民舞蹈的场面。在该部分中还有后加八分音符以及十751分音符的节拍形式，要以双吐音方法演奏，形成强、弱、弱、次强、弱、次强、弱的新疆塔吉克族特有的音乐风格。
第二部分在欢快跳跃的过门之后，笛子就开始奏出快速的技巧性旋律。节拍上，7/8拍转为2/4拍。如：（见谱例2）
谱例2：乐曲《帕米尔的春天》（第57-60小节）
后部与前部只有八小节的过渡，却丝毫不会觉得突兀，音符在两组紧凑的十751分音符后转回7/8拍，把听者再次带回帕米尔高原的美丽风光中。
第三部分前半段以7/8的节拍为主，在后半段转为2/4拍，在这一部分中的长气息吹奏是重点，演奏时要保证音的饱满和稳定。在长音连接后十751音符时，一定要掌握好节奏，不能出现掉拍的情况，表现了在蓝天白云、冰山雪岭下塔吉克牧人们歌唱春天的到来。
第四部分采用了二部曲式，前半部分是在降B调中再现第一乐段的主题音乐，如：（见谱例3）
谱例3：乐曲《帕米尔的春天》（第168-171小节）
后半部分用轻快的吐音演奏出有弹性的旋律，形成全部乐曲的高潮。
纵观全曲的乐段连接，2/4，7/8节拍八分音符基本相等，节拍在大幅度的强弱变化中依旧行云流水和乐曲意蕴的结合恰到好处。由于这部作品是选材于高原文化，因此它的音域音调都偏高，因此在演奏的时候一定要灵活运用丹田的气息，将笛子的完美音色发挥出来。在乐曲内涵的处理方面，注意钢柔兼并，一定要把塔吉克族的民族风格及音乐特点形象地表现出来。
（三）曲式结构特点
塔吉克族的调式音阶也是独具特色的，曲式结构方面有宫、商、角、徵、羽五种调式。在音阶方面有三、四、五、751和七声音乐。这些音阶的调式，与其他民族音阶的组合形式、旋法、骨干音有所不同，它最有特点的是升III级七声音阶调式。《帕米尔的春天》充分的体现了这一特征，乐曲选用F调笛，筒音做5音的指法，以羽调式贯穿全曲，极具体现了塔吉克族音乐空旷嘹亮的音乐特点。
在曲式结构方面，《帕米尔的春天》中的曲式结构是带有再现意的二部曲式，这一点符合塔吉克族草原牧歌的结构形式。在第一部分中笛子通过模仿塔吉克族三孔鹰笛的音色，吹奏出明亮欢快的塔吉克舞曲的主题。音乐主要在和声小调内进行，后半段转入以增二度音程接小二度（音符）为特征的调式，更富于帕米尔的色彩。如：（见谱例4）
谱例4：乐曲《帕米尔的春天》（24-27小节）
在反复的部分也不是单一的主旋律再重复，上文提到，塔吉克族的民族音乐很大一部分都是在劳作、聚会等生活中由能歌善舞的塔吉克族人民即兴创作而来，所以乐曲有时相对简单，重复自然就是必不可少的。李大同先生在运用音乐模仿民族自然生长的乐曲时很敏锐的抓住了塔吉克族民间音乐的特点，且应用的恰到好处。让人们在重复中很好的感受到塔吉克族民族音乐简洁、欢快、明朗的艺术特点而忽略了其重复带来的单一。
第二部分在欢快跳跃的过门之后，笛子就开始奏出快速的技巧性旋律。前段的跳跃快板在与乐队祥和的间奏中充分表现了竹笛跳跃欢快的演出特点且并不会让人感到生硬。后部与前部只有八小节的过渡，却丝毫不会觉得突兀，浑然而天成的转换使听众情不自禁的被乐曲带入到帕米尔高原那无尽的蓝天，无暇的白云与一望无际的草地中。
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