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摘 要：小提琴的右手技巧对于能不能演奏好小提琴有着至关重要的作用，只有有着扎实的右手基本功，演奏作品时才能更加游刃有余，使得乐曲一气呵成，提升音乐的表现力。小提琴的右手技巧其实就是右手的持弓与运弓技巧。持弓方法没有对错，只有适合自己的和不适合自己的。老师在教学过程中也不应该把方法定死，关键是看学习者习惯或者适应于哪个派别的持弓方法，持弓方法更像是“师父领进门，修行靠个人”。 真正直接影响小提琴音色与表现力的，是右手的运弓，所以基本上谈到小提琴的右手技巧，就是在说小提琴右手的运弓技巧。在小提琴演奏的发展过程中，运弓法一直发挥着重要的作用，每一个成熟的小提琴演奏者都有着娴熟的右手基本功。36543
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毕业论文关键词：小提琴；右手；持弓；持弓派别；运弓；弓法；技巧
序 言
众所周知，小提琴是西方交响乐队中的重要组成乐器。在大量的西方音乐作品中，小提琴演奏的篇幅所占的比例也是非常高的。小提琴有着宽广的音域，优美的音色，以及极强的音乐表现力，所以在世界范围内，学习小提琴的音乐爱好者也是非常之多的。对于众多音乐爱好者，如何才能够让小提琴的音色更加优美，音乐表现力更强，是一大难题。许多人都有这样一个误区，就是拉好小提琴，左手比右手更重要。因为左手控制音准与揉弦，能让人更加直观的感受到音色与表现力的差距。但其实要成为一名优秀的小提琴手，右手技巧与左手技巧有着同样至关重要的地位，更有甚者认为“小提琴是运弓的艺术”。综上所述，小提琴的右手技巧对于能不能演奏好小提琴有着至关重要的作用，只有有着扎实的右手基本功，演奏作品时才能更加游刃有余，使得乐曲一气呵成，提升音乐的表现力。
小提琴的右手技巧其实就是右手的持弓与运弓技巧，那么要分析右手技巧就要从这两个方面着手。
小提琴的持弓技巧
小提琴的持弓技巧方法众多，派别林立，众说纷纭，基本上每一个派别都有着大师级的演奏者，甚至对小提琴发展起到至关重要的作用的人物。所以持弓方法没有对错，只有适合自己的和不适合自己的。老师在教学过程中也不应该把方法定死，关键是看学习者习惯或者适应于哪个派别的持弓方法，持弓方法更像是“师父领进门，修行靠个人”。每一种派别的持弓方法都有其优劣，了解各个派别的持弓方法与特点，每一种持弓方法花时间去实践一下，深入、全面地掌握持弓的原理，再根据自己的实际情况以及对音乐的了解，选择适合自己的持弓，对一个已经有一定基础并且想要向着更高的目标进步的小提琴学习者是至关重要的。
相同点：
不管是什么派别，持弓方法的核心其实基本上是一致的，右手的拇指放置于弓杆左侧弓槽或者弓槽的附近，其余四指放置在弓杆的右侧，注意中指与无名指放置在拇指的对面，与拇指相对，五个手指应该尽量保持自然弯曲的状态。不同的派别之间手指与弓杆的接触点也大致相同，小指指肚自然得搭在右侧弓杆上，除了食指之外，其余两指基本是第一关节处触杆。各派持弓的不同点就在于持弓的深浅，手指距离弓子根部的距离，手指间的距离，以及食指是否勾住弓杆。
不同点：
小提琴发展至今，在持弓方法上大致可以分为三个派别，分别是：德国派持弓法，俄罗斯派持弓法，法国比利时派持弓法（简称“法比派”）。
1.德国派持弓法
德国派弓法是一种比较早的，比较自然的持弓方法。它的特点是弓毛处于较为松弛的状态，各手指离弓子的根部比较远，右手对弓杆的控制力比较强，而对于马尾库则没有控制（早期的小提琴琴弓没有较为成型的马尾库），持弓的各手指之间距离较小，并且持弓不深。优点是由于不控制马尾库，所以右手对于弓杆的控制力强，较易掌握。缺点：右手只控制弓杆而不控制马尾库，所以弓的平衡和稳定性都不好控制，特别是右手对弓子施加压力较大时，弓子的平衡度和稳定性较差。
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