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（一）民族风格
不只经济会出现全球化发展趋势，舞蹈亦是如此，但是在舞蹈世界中，越富有民族气息的作品，越富有世界代表性，亦能够得到更多的赞许。受其个人生活方式、文化水平、艺术素养以及所处时代等不同因素的影响，其创作风格也就存在迥异的色彩。[4]张继刚，将中华大地的慷慨博大，中华儿女的顽强精神、纳入其创作范畴，将其视为舞蹈创作作品的内涵与底蕴，在整个舞蹈作品的背后，透漏出一颗怀系民族、怀系人民的心。他并不是就事论事，而是根据特定的相关的事物与感情，擅长运用以小见大的方式，通过一个点而凸显其深远内涵。他会将自己看到并体验到的相关事物与情感，放在一定的时代背景中去表现，彰显民族风格，《黄土黄》、《一个扭秧歌的人》就是比较典型的例子，在张继刚所创作的诸多作品中，不乏民族风格的作品，其典型特征表现为具有浓郁的民族色彩，透过其作品，能够看到中华民族的刚毅性格与不屈不挠的民族精神。
在经典作品群舞《黄土黄》中，张继刚借助一群手拍胸鼓的黄河儿女，渲染出一个深爱黄土、泪洒苍天的汉子。此作品基于群体力量之视角，借助黄河儿女对黄土地深沉而浓烈的爱，体现出对民族发展蓬勃、积极向上的民族精神。在《黄土黄》中，演员造型存在很多骑马蹲档之后而用力仰身的动作，以此来凸显其犹如泰山般的无法撼动的豪迈气概。此种夸张的编舞技法使用，使得其所塑造的人物形象愈加凸显，更具特色。在舞蹈作品中，本来应该是一个比较规矩的姿态，其动作节奏亦是比较典型的秧歌动作节奏，不过在张继刚的作品里就发生了变化，要么将一个动作拉得非常长，分为多个拍节，要么突然煞住进行亮相。这种编舞手法是一种比较夸张的手法，将其和民族民间舞蹈相容。在作品中，不仅存在民间舞的特色与韵，还有民间舞的特征与风格，通过其基本动律与造型，创建了一个新的主题动作。换言之，在运用民间舞素材与元素的基础上，进行特殊处理，使其兼具舞蹈风格与现代特征，进而给人一种独特的视觉体验。