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比如在越调传统戏《收姜文》中诸葛亮与姜文的那一场戏中，诸葛亮对姜文的几声呼唤“姜将军哪”，将唱腔、情感、节奏、念白融合在一起，在戏曲伴奏之中，突出诸葛亮内心的深思熟虑，行弦中诸葛亮连呼“姜将军哪”，呼唤声一声比一声强，一声比一声激烈，而且还有情感的融入，将整个舞台气氛烘托的十分到位，很能够带动人心。在《诸葛亮吊孝》戏词中诸葛亮突闻“周郎败回巴丘，口吐鲜血而亡”，甚为震惊。在重锣一击中，他后退半步，倒抽一口凉气，眉头紧皱，双目呆视前方，慢慢吐出一个“这……”字。此时声音虽轻，但情感复杂，分量极重。在这内张外弛、以静带动的短暂停顿中，让观众看到诸葛亮深沉的内心世界和细微的情感变化。
这样的表演方式符合民众的心理，能够获得广大群众对认可与支持，使群众与演员之间能达到审美上共鸣，在情感之上获得成功支持，这也是申凤梅被大众所喜爱的主要原因。而且唱词既通俗易容，又不失风雅，给人以美的享受，不论文化程度高低，学历如何，都能够理解其中的意思，既有生活化，又有艺术性，既有古诗词的意蕴美，又有民众的生活化情景，在雅致中将戏曲的独特韵表现得十分丰富。
在《收姜文》中一剧中，诸葛亮自身的唱词与凤梅先生的本色而不雕琢的念白处理，塑造了与群众心目中理想的诸葛亮形象合二为一，拉进了与观众的距离，增加了戏曲的韵。部分念白中，河南地方方言的有限运用，又给戏曲增添了纯朴的地域特色，既能够生动展现唱词的深邃，又能够增添人物的生动形象，一举两得，这也是申凤梅表演的一大特色。