南派古筝演奏的风格特征以“浙江”筝曲为例(2)

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关于古筝的来源疑问，专家学者对其还是非常地关注，学术界对此众说纷纭，并没有一个准确的说法来解答这个疑问。但是最后得出了比较重要的三个观点：第一个是名人工筝；第二个是分瑟为筝；第三个是筑为筝源[ ]。究竟这三点哪一点比较准确，还不能够确定。

古筝是一种比较容易上手的乐器，从小孩到老人，学习它都没有问题。老百姓对它的喜爱和讨论程度真可谓是“家常便饭”，王宫贵胄也把它作为“堂上之乐”，学习古筝的人也是数不胜数，在现今已经逐步地普及于各个城市，不限于年龄层次，只要用心学习都可以学的很好。古筝不仅在现今深受欢迎，在战国时期也倍受关注了。自汉朝之后，尤其在“唐诗宋词三百首”的年代，很多文人墨客就喜欢用自己的诗句文章来对对古筝进行赞美。后来，古筝虽经历了漫长的岁月变迁，但是由于它本身的独特风格，才能够在岁月的前史长河中一直流传到今日。它的“个人魅力”一直都在，经久不衰。

在发展的历史长河中，古筝这件民族乐器由于在传播的过程中受到历代“筝人”的讨论、发扬、传播，使得古筝门户的构成与增加，由于地理位置的划分，古筝门户可统称为南边筝派与北方筝派。而浙江筝派则属于南边筝派，它包含了南边筝派很多共有的特性。浙江筝派是中国筝乐的后起之秀。

3 浙江筝派的代表人物源-自/751+,论^文'网]www.751com.cn

浙江筝派以其悠久的历史和文化根基奠定了其鲜明的艺术特色，以及大批的艺术家和经典之作流传于各个流派之中。[ ]

浙江筝派在如今的迅速发展和几代的古筝演奏家的追求和不断努力是分不开的。

3.1 王巽之——《将军令》

王巽之属于浙江筝派最具代表性的古筝演奏家；他在少年时期就到处拜访，学习了民间乐器的演奏。浙派能成为我国各大筝艺流派的后起之秀，他为此付出了很多的心血。他在事业上能够如此成功，完全在于他有不断进取的上进心和优越的文化艺术素养；而且对待艺术不断的寻求突破，喜欢吸取其他人的优点；在学术研究上大胆地追求，鼓励年轻人不断创新，勇于上进。他在艺术上的创新精神，值得我们学习。

王巽之的代表曲目《月儿高》、《将军令》《林冲夜奔》等。其中《将军令》《月儿高》等曲谱后经整理后除了继承了原本的浙江筝派风格，还借鉴融汇了琵琶，扬琴乃至西洋乐器的演奏方法，同时对其他筝艺也加以学习[。其中《将军令》属于浙派筝曲中比较具有代表性的一首筝曲，因为在这首筝曲中把浙派古筝的风格特征演绎的淋漓尽致，想知道浙江派古筝在演奏技巧上独有的风格就可以欣赏这首曲目，一目了然。

3.2 王昌元——《战台风》

王昌元生于浙江杭州，当代著名古筝演奏家。王昌元的父亲是王巽之先生，自幼就随着父亲学习浙派。王昌元在演奏风格上气势雄厚，力度独到，具有独特的韵；她不仅拥有高超的演奏技能，还拥有天生的创作才能，很年轻就帮助了父亲整理出多部优秀的浙派传统曲目，才华横溢，在筝届也获得很高的成就。由王昌元创作的筝曲《战台风》，就能够说明一切了。

《战台风》这首筝曲，运用了大量的刮奏、点奏和扫摇，来凸显主题。从开头曲目就出现了很热烈繁忙的感觉；慢慢地左右手开始刮奏，显现出了天气慢慢开始恶劣，在听这段时候就能听得出它的急促；第三段则是慢慢地变换，直到天气转晴，最后与第一段相呼应，但是更加地繁忙热闹了。由于这首筝曲在情绪表达上比较直接，表达出了工人的心声，在当时受欢迎程度就像曲名后两字“台风”一样在人们心中来袭。现在这首曲目非常地普及，很多的古筝爱好者都在对其学习加以研究。