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揉弦，指按弦手指在某一音位上做有规律的滚动，或施以一张一弛的压力，使之产生均匀的音波变化，这种技法就是揉弦。
滑音，在演奏时是由本来的音滑向比本来的音高或者比本来的音低的方法。在乐曲演奏中运用滑音，可以更加明显的突出音乐形象。
右手的运弓分为拉弓和推弓两部分，在拉弓时，应以肩关节为固定轴，上臂缓缓地向右上方抬起，手腕向外屈，而手指逐渐伸直。推弓时，大臂首先慢慢回收，手腕向内后伸，同时手指回收。如果动作手法不对，那么运弓的着力点将发生变化，演奏出来的音色也会有所改变，运弓将会不平稳。
“在二胡演奏教学过程当中，基础技法的训练是学生们必须认真、严格地跨出的第一步”[1]。在我们最开始学习二胡中，最基本的就是要练习好运弓，不管拉弓还是推弓，手型以及着力点都应该好好掌握。在练好运弓的基础上加上更多技巧性的演奏方法才能产生完美的音质音色。但是许多的练习者对于如此枯燥无的动作和拉锯一般地声音表示很不重视，认为无论再怎么加以练习声音还是不会改变，如此，便对二胡的运弓不抱任何希望，二胡运弓的问题越积累越多，音色音质的很多问题也将得不到解决。通透的音色来源于左右手密切的配合，左手的按弦手法与右手的运弓技巧相互配合才能正确的发音。
“因手指触弦面积的大小直接关系到发音的厚薄，因此我们在演奏中可以利用调整手指的触弦面积，来达到变化音色的目的”[2]。另外，右手的运弓方向又影响音色的品质，我们可以控制琴弓运行的方向，因此。左手的按弦手法以及右手的运弓技巧两者只间相互配合，才能演奏出挥洒流畅，萧瑟缠绵的音色。
3 运弓速度对音色的影响
二胡中的运弓，在大多数人看来，是一个再简单不过的动作，但却可以直接影响到音质音色，它是二胡演奏中的关键，只有正确把握运弓方法，在此基础上对运弓的速度加以控制，音色才会随之改变,才会演奏出通透的音色。源]自{751^*论\文}网·www.751com.cn/
3.1 慢板演奏中如泣如诉的音色
慢板演奏中要求我们在运弓时要平直，平稳运行，不能够忽快忽慢，慢板中最常用来体现的就是长弓。慢板全弓就是慢长弓，长弓在运弓中属于最难掌握的一种，演奏时运弓的范围需达到五分之四，它在运行时必须要保证弓子的慢速平稳进行，这就要求我们在刚开始学习二胡的时候应该花费大量的时间去练习运弓问题，如果没有过强的基础，那么在慢弓运行中将会出现一系列大量的问题。
乐曲中运用到慢板时，运弓的速度一定要缓慢，气息调节好，要想能够演奏出沉闷，如泣如诉的音色，这就要求我们在演奏时，运弓的速度要慢，手对弓子施加的压力要大，左手触弦的面积要大，揉弦时频率不能太快但是上下的幅度要大，确保做到每个音都扎扎实实的传到听众的耳朵里。在《一枝花》的第一段也就是引子中，慢板得以体现，二胡弱起进入一个延长音，拉弓时弓速要慢，渐强不能太快，要循序渐进，慢慢的由弱到强，在后面每个乐句的演奏中都要平稳运弓，有音头的，在音头后要突弱。引子最后一个乐句，运弓要宽广，演奏时要具有一定的力度。二胡曲《一枝花》曾在电视剧《武松》中有所表现，开始第一段也就是引子在这一部分中运用了大量的滑音，使乐曲怨忧，悲伤，如泣如诉，极强的反映了乐曲情感，丰富了慢板演奏中音色的品质。
3.2 中板演奏中圆润通透的音色