- 上一篇：业余钢琴培训教育的现状与展望
- 下一篇：歌剧《木兰诗篇》的艺术特征和人物塑造
改革开放以后，马金凤仍保持着饱满的热情，活跃在各大舞台上。被誉为“20世纪舞台生命力最长的艺术家之一”。2005年，耄耋之年的马金凤登上了央视的春晚，在《守岁大观园》中饰演贾母，那唱腔依然纯净甜润。2006年，马金凤被世界教科文组织授予世界非物质文化遗产传承人。2009年，马金凤参加了“祝福祖国•唱响神州”河南戏剧名家演唱会。2011年，第二届中国豫剧节闭幕式上我们又看到了那个熟悉的身影，值得一提的是当时的马金凤已是89岁的高龄。他把自己的一生都奉献给了自己所热爱的豫剧事业上。
二、马金凤独特的唱腔特点
“马派”唱腔艺术作为豫剧领域中的杰出代表之一，当然在唱腔方面也以她与众不同的唱腔特点而独树一帜。本章主要从马金凤唱腔的咬字、甩腔拖音、声腔、声区、气息五个方面的特点，来分析马派唱腔艺术。
（一）咬字：清晰爽利
“字正腔圆”一向是戏曲的重中之重。“字”是戏曲声乐艺术的根。清晰准确圆润的咬字吐字，是作为戏曲演员的必备技能。京剧名家程砚秋 先生曾经说过“最忌倒字切韵，最忌喷口不真”。[4]戏言亦曰：“咬字千斤重，听者自动容”。 [5]因此，地方戏曲特别注重戏词中吐字的出声、引腹和归韵。
马金凤在吐字咬字方面有很深的艺术造诣，懂得咬字之法，可以毫不费力的将字的字首、字身、字尾咬清。做到字字如珠玑挥洒，颗颗饱满、圆润，尾音干脆利落。这离不开老艺人管玉田的细心教导和长期的舞台艺术实践，马金凤已牢固掌握了吐字咬字的收声、归韵之法。戏词中每个字，每个词，每段旋律，甚至每个音符都经过了精心的设计。所以在演唱中，每段词的每个字她都唱得清晰准确。即使曲调再百转千回，也能使每个观众听清她的唱词，明白戏词所要表达的含义。
如《辕门外三声炮》唱段中的第一句，谱例如下：
在这句唱词中，“辕门”声母是“y”、“m”,声母分别是平舌音、后鼻音。马金凤在演唱过程中抓住了字的开头部分，因而在演唱发音时特别的真、准、劲。“辕门”的韵母是“an”、“en”，是前鼻音韵母，属于十三辙中的“言前辙”和“人辰辙”，归韵到“n ”。马金凤深知字的韵母是声音圆润响亮的保证，所以在演唱时，把口腔自然放大，随后便可产生强烈的共鸣，共鸣好了，发出来的声音自然圆润而响亮，听起来自然韵十足。
（二）甩腔、拖音：简练洒脱
甩腔和拖音是戏曲音乐中常用的程式唱腔。拖音、甩腔的出现不是单独的，也不是美声声乐中一个音的单独延长，而是经过上下韵、小花腔、大段连、小叠垛等的一系列精心铺垫后，最后以排山倒海之势，一泻千里。最后的收音利落干脆，节奏鲜明，使整段戏明快流畅，遐想无限。马金凤可以在大段的唱词中集中的使用甩腔、拖腔。但并不是滥用，而是适时而用、适人物而用，以便最大限度的突出人物的形象和特点。
如《辕门外三声炮》这段唱词中的一个拖音，谱例如下：
这段唱腔中的“旗”字，是个漂亮拖音，加上乐队完美的节奏音响配合，观众眼前仿佛出现了，威风凛凛的穆桂英，在出征前检阅千军万马的壮丽场面。此唱段还出现了两个甩腔，谱例如下：
这句以上行四度的旋律跳进和强有力的切分音相结合的方法甩腔。马金凤在此处的演唱张弛有度，帅气十足。在本段的第230小节处是第二个甩腔，即“穆桂英我本是他的母亲哪海呀”。“穆桂英”三个字是重音加同音重复，突出对象。后面几个字中“母”字采用下滑音装饰，加四度的上行旋律，为后面的甩腔做下铺垫，到“哪嗨呀”处以排山倒海的气势，迸发出了一个漂亮的甩腔，充分表现出穆桂英内心的喜悦和自豪。又如《花打朝》中程七奶奶的演唱甩腔则干脆、俏丽，谱例如下：