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摘要明代末期，思想的解放对政治、经济、文化等各个领域带来了巨大的影响，同时还影响到了书法领域。由于书法同文化密不可分的关系，又一定程度上促进了明代末期以及清朝初期时文人们更具个性的审美意象的形成。而一种新的书法形式——“大条幅书法”在明代末期也开始盛行，他们把对现实的不满和心中的矛盾全都融入笔下，这种艺术形式从视觉形式上冲击了以手卷、书轴、手札、册页等为主的书写形式。而在这种大幅的作品中对墨色变化要求也更加显著。尤其是王铎，对墨法的应用较前代又达到了一个新的高度。26829
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毕业论文关键词大条幅书法 墨色 个性解放 反叛精神
A large banner between Ming dynasty and early qing calligraphy ink development and evolution
Abstract： the late Ming dynasty, the liberation of the thought to the political, economic, cultural and other fields has brought the huge impact, but also affected the calligraphy field. Because of the calligraphy and culture are inseparable, and to a certain extent promoted the late Ming and early qing dynasty style people more characteristic of the formation of aesthetic imagery. And a new form of calligraphy - "the great banner of calligraphy" also became popular in the late Ming dynasty, they integrate the dissatisfaction with the reality and contradiction in all, this art form from hit to visual form folios, book page, you may, in written form. And in such a work is more significant to inky change requirement. Especially the edition, the application of many previous generation reached a new height.
key words： large banners calligraphy Inky personality liberation Rebellious spirit
墨色与背景
墨分五色：“干、湿、浓、淡、清。”墨色的运用需要在运笔用墨中不断变化，使墨色的枯湿浓淡、燥润妍险各呈其态而又自然替换、浓纤间出。而墨色的枯湿浓淡，从宏观上贯穿于作品的整个过程当中，而且枯与实，湿与浓，润与燥是相辅相成，相映成趣的。而在明末的个性解放思潮中，一些书家更是将墨色的夸张与变化发展的极致。对于墨色在作品中的重要性，孙过庭在其书论中谈到：“神怡务闲，一合也；感惠绚知，二和也；时和气润。三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。” “纸墨相发”是完成一幅优秀的书法作品的必然条件。
元代结束后赵孟頫的影响覆盖了明代一百多年的时间，且明代统治者实行的高压统治使得明代前期的书法艺术发展是非常低迷的。明代中期，国力日渐强盛，尤其是以苏州为中心的东部地区经济发展迅速，资本主义开始萌芽。经济的繁荣一定程度上对书法发展的推动力是巨大的。首先，社会财富大量的聚集到商人手中，故而艺术就成了他们的思想装饰品；其次，经济的繁荣带动了出版业、印刷业的发展，同时还促进了造纸业等工艺技术的提高。这些都使得知识与信息得以迅速流传，从而使得更多的人将书法从一种普通的书写行为变成一种书写与鉴赏相呼应的艺术行为。
在明代之前，“大条幅书法”是很少出现的，明代末期才开始真正盛行起来。“大条幅书法”的出现，首先，我们在前面谈到的经济发展带动造纸业的工艺技术的发展，这在材料方面解决了大条幅形式的约束；其次，生活是艺术的基础，在某一方面，艺术形式的转变是为了更好地配合生活习惯。就书法欣赏而言，明代已有别于晋唐时期，置于桌上的手札、卷轴已不能满足人们时常玩的需要了。由于文人们的交流与来往更加密切，故需要一种更加便捷的方式，即挂于厅堂之间的大幅立轴。这个时期盛行的大幅立轴主要是以行草为主，具有强烈的视觉冲击力。