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    [摘要]:秦汉“古隶”代表着人类精神文化的流向,是所处时期的文化生活的映射,反映了人类文化的发展与变迁。马王堆汉简《合阴阳方》,其书风特点与多数的秦汉简牍相类似,率意急就,不拘一格。笔画率意潇洒,充满动感而决无浮躁轻飘之态。笔画收放有度,流动中见凝重。字形结构谨严中见宽博,大小参差,或正或斜,富于变化。《合阴阳方》最突出的特点是笔法结体的“方圆兼备”,让人回无穷。31535
    [毕业论文关键词]:方圆兼备、古隶、马王堆

    《合阴阳方》出土于长沙马王堆三号墓,为中医书类简牍之一。作为一种“古隶”,其率真急就、不拘一格的书风与多数的秦汉简牍相类似。但是,它也有其独有的特点让人回无穷,整体突出了“方圆兼备”这一特点。
    一、方
    《合阴阳方》中有许多“方”的体现。在用笔上,在这组简中大部分的笔画都是方笔起笔为主,整个笔画“方笔尖尾”,凸显出线条的张力与动感,极具特色。如“動”、“長”、“廿”等字(图1),横画都以方笔起始,一蹴而就,给人以干脆、爽朗之感。又如“常”、“胃”等字(图2),“口”內短横,方笔尖尾,使得其字乐趣横生。在字形与字势上,此组简中,字的形与势,以“长方形”或“方形”为主,字势纵向舒展,特点明显。如“徐”、“撼”“乃”等字(图3),通过将“竖”、“勾”、“捺”等笔画的拉长,使得整体字势趋向于纵势发展,给人强烈的冲击,是书写感的体现。然在笔画结构上,《合阴阳方》中的“折”特点突出,由于所处隶变初期,其“折”已有区别于篆书的地方,而非篆书笔画的那种圆转厚重,开始出现两笔相接的方折笔画。如“發”、“受”“輸”等字(图4),“折”笔以两笔相接而成,这种笔画的改变,使得字变得更为刚劲遒健,这种书写方式的改变,同时反映了篆书向隶书的异变过程。
    在《合阴阳方》的整体中都可以体现出“方”这一特点,这可以说是书写者急就而为的结果,似随意书写,却又不失美感与趣。
    二、圆
    《合阴阳方》中“圆”与“方”的关系可以说是无法分开的。特别是在用笔上,虽然字的笔画都是以方笔起笔,但是方笔起始之处往往带有圆笔甚至是一些墨点,使得方起笔并不着意于棱角的分明与否,如“五”、“有”、(图1)“上”(图3)等字,其字中横画,起笔似圆似方,虽然可说其笔画是方笔,但其中带有丝丝“圆”意,可说是“方”中带“圆”的典型笔画。是书写者书写习惯的体现。再说笔画,作为这组简中颇有特色的笔画,“折”的异变有着多种的变化,除去两笔相接的“方折”,“折”很多还是如篆书一般一笔而成,但有别于篆书,其“折”并不以稳重端庄为主,而是如随意写画一般,如“有”、(图1)“五”、“嗌”、“咽”、(图3)“氣”、“塞”(图4)等字,其“折”笔是一笔弯下,毫无做作,其中之意圆转而流畅,显示出书写者的轻松、写意的心态,是书写者真实情感的流露,反映了其率真的性情。从其字形结构与字势上来说,《合阴阳》的字形结构基本为中宫紧凑,并向四周进行舒展。如“欲”、“勃”、“撼”等字(图3),其字中宮紧凑,然后以“撇”、“捺”、“竖勾”、“横”等笔画进行舒展,使其字神采飞扬,彰显出一股飘逸的仙灵之气。特别是其波挑披拂之处,如“身”、(图2)“乾”、“乃”、(图3)“入”、“而”、“膚”、“府”、“受”(图4)等字,“竖勾”、“弯勾”、“撇”、“捺”,甚至是“竖”等笔画先以纵势竖向舒展,再以横势向左右挑波,甚至挑成“勾”。其神韵放荡、洒脱,极尽波磔俯仰。包涵了书写者的思想。这是篆势与隶势的结合,是由篆书向隶书过渡的结果所造成的。
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