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(一) 饱满的构图
构图饱满是嘉祥武氏祠汉画像石的一个重要特征。因为当地多产青石，这种石质更适合刻画出细密的形象。而这种排列紧密的形象更突出了嘉祥武氏祠汉画像石的“饱满”这一特点。饱满是说除了画面的主体形象之外所剩余的空白很少。即使在画面的空白部分刻画有一些羽人、飞鸟、纹饰之类的图案形象，也并不会让人感受到整个画面拥挤窒息，反而让人觉得整个画面顺畅通气，让观赏者能够感受到愈堵愈通畅的奇妙之感。总之，整个画面形象的疏密布局安排合理、在复杂变化中又有一种和谐的美感，使得构图的饱满感以及崇高美充斥在整个画面之中。
(二) 层次分明的画面
山东嘉祥武氏祠汉画像石在布局时采用了分层分格的表现模式。在南阳汉画像石的画面上，常常只表达一个主题，便不再需要分层，所以南阳汉画像石一般是在画面的四周刻出边框（图四）。山东嘉祥武氏祠汉画像石在每一块完整的石面上都刻画了众多的形象，因此，当时的工匠在对一整块石面上众多的形象进行处理的时候，把这些众多的形象系统的分成了几个不同的世界，按照从上而下的顺序用横栏或花纹带将石面分为数层，每层画面又刻画着不同的故事内容，如上层一般是刻画的西王母等神仙形象，中间一般表现墓主人的出行及历史故事，下层多为神鬼祥瑞的地下形象。并且分层所用到的横栏和花纹带有统一性与连贯性。
(三) 多种透视的运用
嘉祥武氏祠汉画像石中更多的运用了散点透视，散点透视也叫做多视点透视，指的是从多个角度如平视、俯视、仰视等透视描绘所看到的客观景物。是指把眼睛在移动中观察到的物像，集中表现于一幅画面上①。嘉祥武氏祠汉画像石中在一块石面上就把平视、俯视、仰视、侧视等多种透视的运用表现了出来。在汉画像石中，散点透视的运用使画面的视野更为宽阔，打破了时间和空间的限制，构图更为灵活自由。整体看来，武氏祠汉画像石在具体运用时往往是多种透视表现形式的综合运用（图五）。如在“水陆攻占图”中，描绘了一幅车骑兵马交战画面，而通过散点透视的运用，使得我们能一目了然的看到桥左桥右、桥前桥后以及桥上的激烈壮观的战争场面。散点透视在武氏祠的图像表现中是很常见的，在同一画面这种使用不同视角的表现却可以让整个故事更加生动而有意境。