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二 头发的表现形式
（一）传统人物画中头发的造型 头发梳理的样式可以说是一个时代的产物，中国先后经历了梳辫、披发、结髻、剪发等过程，无论是男人还是女人或者小孩子发式的变化也是年龄和身份的象征。相对于男子来说女子的发式变化要丰富的多，以人物画最负盛名的唐朝来说，女子的发式主要分为髻和鬟，周昉和张萱笔下的贵族女子们梳着当时最流行的几种发式，分别是插梳、簪花髻和坠马髻。例如《捣炼图》中几位妇人头顶高髻，精美的插梳插在发髻上，端庄勤劳的妇人形象便跃然纸上。在《簪花仕女图》中贵妃头上的峨髻高耸巍峨，似陡峭的山峰，一朵娇艳的花朵装扮着发髻，高贵华丽的峨髻衬托出晚唐奢华之风在上层统治者的盛行。坠马髻也许你并不陌生，在台北故宫推出了一款坠马髻造型的颈枕，一秒变贵妃已经可以实现了！此外还出现在《虢国夫人游春图》中。发式随着人们审美的变化而变化，但是不管是哪种发式都是为了衬托出人物的形象，健康、骨肉均匀或者是秀美、雍容华贵的女子形象在发髻的衬托下都印刻在我们的心里。
（二）现代人物画中头发的造型 当视觉艺术这个新鲜的词汇出现，视觉效果带来的冲击基本上完全改变了人们的审美情趣，越来越多的画家开始探索新的道路，工笔画成为了表现自我的突破口，再加上西方色彩观点与现代构成的影响，出现了大量的新元素，其中发式的改变尤为突出。何家英是工笔人物画的一个转折点，他画的头发在线描的基础上与渲染相结合，留着齐耳短发的纯真女学生和麻花粗辫子的淳朴农家少女，头发开始代表女性圣洁的一面，头发也成为美的参照物。宋彦军的都市靓女身着牛仔裙，一头灵动的卷发，自信活泼的笑容，那一头卷发表现出女青年粗狂张扬的独特个性，这正是都市靓女的本来面目。还有一位画家擅长插画与工笔融合，周雪就是这样一个神奇的画家，在《天使在唱歌》中头发竖立的长向天空，吸进了成群的鸟儿来筑巢，这个鸟巢形象的发型天真可爱，打破了发式的传统规矩。无论是写实的何家英和宋彦军还是夸张的周雪，现代工笔人物画中的发式正朝着更加多姿多彩的方向发展，每一个画家搬起的一块小石头，都是在为工笔人物这条大道铺路。