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摘要欧体的结构特点是欹侧险峻，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。其结体内紧外松，字的内部笔画排列比较密集，外部较为舒朗，表现出极强的收放关系。有不少字的结构打破一般的对称平稳，大胆设险，动中求稳。本文拟从中宫紧凑、字形清瘦，变化结体、平中见奇，左收右放、结体险绝，放低重心、步步为营这四个方面对《九成宫醴泉铭》中的典型字形进行分析，试图归纳出欧字结体的特点。49388
毕业论文关键词： 欧体；中正；险绝；平中见奇
The structural characteristics of Ouyang Xun "Jiucheng Gong Ming Liquan"
Abstract The structural characteristics of the European body's interjection side is steep, interjection side remain robust, compact without losing Lichtung. Its in vivo knot tight loose, stroke internal arrangement of words more intensive, more external Choulan, showing strong retractable relationship. There are many words to break the general structure of smooth symmetry, bold risk-based, dynamic Striving. This paper from the Palace of compact, thin shape change of the guitar body, flat in see odd, left and right to close the discharge guitar body no risk, lower center of gravity, at every step of the four aspects of "Jiucheng Gong Ming Liquan" typical glyphs analysis, trying to sum up the characteristics of the European character of the guitar body.
Key Words: European body; Chiang Kai-shek; no risk； Flat in see Odd
目 录
摘要- Ⅰ
Abstract-- Ⅱ
目录- Ⅲ
一、中宫紧凑，字形清瘦-1
二、变化结体，平中见奇-2
三、左收右放，结体险绝-2
四、放低重心，步步为营-3
参考文献5
孙过庭《书谱》云：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝。复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”这句话一针见血，道出了楷书结构学习的必须要经历的几个阶段。《九成宫醴泉铭》是唐代大书法家欧阳询晚年的经意之作，被后世誉为“天下第一楷书”，其在汉字间架结构方面的成就冠绝古今，是欧阳询“通会之际，人书俱老”的代表作品。因此，对《九成宫醴泉铭》的结构特点进行分析是非常有价值的。
“内紧外松是欧体结构的基本特征，字的内部笔画密度较大，外围比较舒展，形成比较强烈的对比。有两竖相对的字，都处理成整体狭长、腰部较细、左短右长的形状，个性鲜明。还有不少字的结构打破一般的对称平稳，大胆设险，动中求稳。” 笔者结合自己的学书经验，总结出欧体结字的几个特点：
一、中宫紧凑，字形清瘦
欧字在中宫处的笔画排列较其他书体更为紧凑，中宫之外的笔画成放射状向四周展开，表现出极强的收放关系。同时通过笔画的内敛，达到压缩结构内部空间的目的，欧体在处理结构外围时也多采用相背的方法，字形清瘦，没有大刀阔斧的豪迈，亦不是捉襟见肘的小气，而取之以深山至人的清寒气质。
如图一“宫”字，宝盖头点画若高峰坠石，穿透横画，又形似短竖，填补了中宫处的空白，使原本空白的部分充实了起来。同时其在收放上的处理也很微妙，
上面宝盖头放的最开，“吕”下面的“口”次之，放收放的关系处理的非常协调。又如图二“深”字，右部秃宝盖下面两点耐人寻，左点写为竖点，置于中宫处，将右侧空间打开，右点变形成为竖和横两个笔画，意在增加右点的覆盖面积，在保证中宫紧凑的同时，将“深”字的动势表现出来。“深”字看似平淡，实则十分险绝，左侧三点水中间一点急转直下，若悬崖飞瀑，右侧“木”撇和点的角度处理遥相呼应，有牵一发而动全身的感觉。又如图三“奉 ”字，整个字中的横画排列非常密集，尤其在中宫处，横竖撇捺都囊括其中，又体现出欧字在中宫处做空间压缩的处理方式。同时字形左收右放，捺画作为主笔既达到了“放”的效果，又起到了很好的平衡作用。如图四“泉”字，“泉”字中“白”相背的处理方法在整个碑帖中贯穿始终，“向背，左右之势也” 。左、右侧竖画均向内收，于颜体的写法正好相反，这样相背的处理压缩了“白”结构内部的空间，从外轮廓上看更显清劲有力。又如图五“郡”字，左侧“君”的两个横画斜度很大，仔细观察，两横并不是平行关系，其在中宫处距离更近，右侧的耳朵旁放的非常开，整个字表现出很明显的放射性，更加突出了中宫的紧凑。又如图六“曩”字，收放关系十分明显，整个字看起来瘦劲有力，明陈继儒评“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。