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摘要提及20世纪中国花鸟画名家，于非闇先生则是其中举足轻重的一位。他在工笔花鸟画的方面更是有独到的见解。他追崇赵佶的字画，并临摹仿之，后再加上写生的经验，对民间艺术精华之处的汲取，创造出自己的绘画风格。所谓“时代造就人才”，因此于氏的绘画风格与他所处的时代息息相关。本文就于非闇先生所处的时代变革入手，并结合他的相关绘画理论专著，浅析于氏花鸟画作品的时代特点与影响，以便为我们更加全面的了解20世纪中国花鸟画史的发展状况和学习借鉴非闇大师在绘画上的长处，为我们今后的工笔花鸟画创作提供有力的理论依据和实践方法。49907
毕业论文关键词：于非闇；工笔花鸟画；时代；特点；影响
Yu’s teen process and style characteristics of traditional Chinese realistic painting flower and bird painting
Abstract Mention with Chinese famous artists in the 20th century, Yu is one important. He is in the traditional Chinese realistic painting flowers and birds painting has the original opinion. His rage was calligraphy and painting, and in the imitation, coupled with the sketch after experience, to draw in the folk art essence, creating his own painting styles. The so-called "talents", so Yu's painting style is closely related to his age. Mr. In this paper, in the dark era of change, and combining with his painting theory monographs, we can era of Yu's flower and-bird painting work characteristics and influence, in order to we more comprehensive understanding of the development history of 20th century Chinese flower-and-bird paintings and to learn from the advantages of the dark master in painting, painting flower and-bird painting creation in the future for us to provide strong theoretical basis and practical method.
Key Words: Yu； Traditional Chinese realistic painting flower and-bird painting； era； Characteristics
目 录
摘要--1
Abstract--Ⅱ
目录-Ⅲ
一、于非闇的生平综述-1
二、于非闇的习画历程和风格特征-1（一）清末民初—艺术生涯早期-2
（二）1935年至建国前—专攻工笔花鸟画-2
（三）新中国成立—创作高潮期3
三、于非闇在中国画赋彩方面的贡献4
四、于非闇对后人的影响- 5
参考文献5
一 于非闇生平综述
于非闇（1889-1959），又名于照，北京人，出生于书香门第。1889年4月21日，出生于北京，从小就受到父辈们学习书画的熏陶，先后曾在满蒙高等学堂，北京师范学校学习过。早年向民间画师学画，46岁起专攻工笔花鸟画，次年便举办了个人画展。1937年起，担任了国画研究室导师，美术展览的审阅委员等职。在于非闇专攻工笔花鸟画的这段岁月里，他利用了两年的时间去研究宋人的画，尤以赵佶的书画为主。在工笔花鸟画方面，于非闇做出了非凡的贡献，除了留下一大批优秀的工笔花鸟画作品，还留给我们宝贵的绘画财富：《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《于非闇工笔花鸟画选集》等著作。1959年7月3日于老在北京去世。
二 于非闇习画历程与风格特征
（一）清末民初—艺术生涯早期
生于清末民初的于非闇，自然也受到当时文人画的影响，追崇写意，轻视工笔，所以他也画过不少地道的文人山水画和写意花鸟画，在绘画上多使用写意或工写结合的手法，色彩清淡雅丽，用笔用墨间给人一种清新飘逸之感，极其洒脱。
这一时期，他十分喜爱陈老莲的竹子和赵子固的水仙，我们可以从他的《水仙》感受到，这幅作品创作于1932年，画中的水仙，清雅娟秀、构图造型也简洁大方，巧用墨色的变化来表现出水仙的水灵，让人感觉栩栩如生，很有赵子固的风范。再如他的作品《菊石图》源Z自+751=文-论(文+网[www.751com.cn，画中石头的刚劲和菊花的柔美相呼应，这种绘画风格明显就是陈老莲的作风，用笔用线都有陈老莲的特点。虽然都只是照着葫芦画瓢，但至少也在笔墨运用上有所提高，为他后来专攻工笔花鸟打下了基础。同时，他还随民间画师王润暄学习过养花养虫鸟并学习自制颜料。他由此积累了一些关于园艺学 、鸟虫学方面的知识，同时体会到想要描绘花鸟虫草，必须先学会观察和体验它们的生活。王老师直到垂危时，才将自己描绘的一些画稿赠予于非闇，叮咛他要懂得绘画工具的使用很重要，并且对所要描绘的对象一定要熟悉。不论养花养鸟，还是粗浅的临摹，归根究底是为他之后工笔花鸟画的创作打下一定基础的。从老师那里，于非闇意识到写生这一中国画传统对于花鸟画创作的重要性。这一时期的他，使用的写生方法就是用铅笔所描绘出来的线条的轻重、顿挫、快慢、转折来表现花卉的不同形态，然后再以毛笔过稿。像这样写生了两三年的时间。