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摘要清代书画家中，八大山人是“以画入书”的典型，他主张“书法兼之画法”，身体力行，形成了“八大体”。“以画入书”，即为吸收写意画造型构图的表现手法，夸张字体结构，影响章法布局，潜移默化的改变书法的表现形式。探寻八大山人如何将“画意”融入进书法书写之中。试从字势结体、章法布局、情趣意绪三个方面，剖析八大山人的“以画入书”的奥妙世界。50463
毕业论文关键词：八大山人；以画入书；留白；章法
Of Badashanren "to draw into the book"
Abstract
Qing Dynasty painter, Bada Shanren is "to draw into the book" typical, he advocated "calligraphy and painting", personally, the formation of the "eight in general. "In order to draw into the book", is the absorption of freehand painting style of composition techniques of expression, exaggerated font structure, influence the composition, subtle changes in calligraphy forms. How to explore the Badashanren "painting" into calligraphy writing. Try from the word potential node, composition, embody the spirit of the three aspects, analysis of Badashanren "to draw into the book" wonders of the world.
Key Words: Badashanren; to draw into the book; blank; Tricks
目 录
摘 要 I
Abstract II
目 录 III
一、 “以画入书”在字势结体上的体现 1
二、 “以画入书”在章法布局上的体现 3
三、 “以画入书”在情趣意绪上的体现 5
参考文献 6
一 “以画入书”在字势结体上的体现
如果说“画法兼之书法”，前人已有类似的见解，如元代赵孟頫在《秀石疏林图》题跋中曾写道：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”谈的是书画互渗。而“书法兼之画法”的以画入书命题则是八大提出具有深远影响的一个命题。八大不同于石涛，石涛有专门的理论著述，八大虽没有专门的理论著作，但“以画入书”的主张却是理论上的杰出贡献。八大主张启示后代书家，不仅可以将书法的技法、笔法、墨法用于写意画，而且可以反用写意画的布白造型、生动意趣来融入进书法之中。也就是说，写意画的意象造型和笔法也对书法发展起着重要作用。
在八大山人“以画入书”的进程里，他由清秀淡雅，转向朴素凝练。字中或简、或静，由形入韵中还带有一丝禅意，显得高古，有一种洗净铅华的感觉。在由形入韵的过程中，八大山人将古人字形，法体进行变革，不断打破原有的格局，将自身对“画法”的理解融入到字中，使得字形丰富多变，造型奇古，这与八大山人自身的修养和沉淀是分不开的。
观《瓜月图》（一六八九年），八大山人六十三岁作品，题字圆转自然，字字呈现抱团之势，以圆取势，怪诞不羁。其画用简单的线条将瓜与月的造型勾勒出来，留下大片的空白，这与题字中的“月”、“圆”二字相吻合。“月”、“圆”字中的大片留白，正是八大的独特之处，他将字体的某一部分夸张放大，使得整个字显得怪异、险绝。这样的夸张放大在很多作品中均有体现，例如《行草唐诗七绝诗轴》中的“洞”、“见”、“孤”，均是夸张放大了右上部分，使其出现大片的留白，这样的结构使得整个字体造型显得怪异险绝。又与他自身写意画的特点相同，均为大片的留白，留白在他的书画作品中，是非常重要的一部分，这样的夸张表现手法，源于东晋王羲之，王羲之善于夸张放大某一部分，八大山人将这样的特点发挥到了极致。