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    2.《山水赋》的构图形式

      前面说的再多,最终都需要落实为笔底丘壑,只有理论联系实际,感悟才会更加深刻,通过更加深刻的感悟再来反馈给理论,循环反复,学者才能进步,艺术的发展才能奋勇向前,连绵不绝,下面我将以《山水赋》的构图为蓝本,说一说构图的技巧法则。

    2.1  综合构图的妙用

    在中国画中,形式美的创造,是一个将画者无形的情感转化为可视的视觉符号的过程,“点、线、面”是绘画的基本形式要素。通过对点线面的合理组织安排,也就是运用构图的方式表达自己的情感,而在我看来山水画构图最重要的一点就是多样统一,重点突出,处处美不是真的美,有对比才能更加突出画者中心思想,在对比中寻求统一,在统一中又蕴含着物与物之间的碰撞,在茫茫天地中追寻着忘我的天人合一之境。郭熙曾说过:“山有三远:自山下而仰山巍谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远”。②在我看来三远各有各的妙处,高远气势磅礴,平远飘飘渺渺,深远重叠纵深,因此,在本次创作中,我所采用的是三远结合,夕阳西下,云雾掩映,连绵的青山环绕在一起,近处几块宛如巨石的小岛漂浮在河中,一棵棵巨树拔地而起,那旺盛的生命力,那不懈追求的精神感染着我,再向前方看去,群山环抱,树木丛生的地方,似乎有几户人家,使得整幅画面有了几分人气,而不再显得山水只是山水,远处瀑布飞流直下,撞击在巨石上,水花四溅,郁郁葱葱的树木间,一位妇女张望着不远处嬉戏的儿童,好像在担心着什么,恍惚间,我犹如置身于天上,远离凡俗,有一种淡淡的感动萦绕心头,远离城市的喧嚣与浮夸。

    我的毕业创作,一开始的想法是采取C型构图,因为C型构图的特点就是可以突出重点,加强空间的延伸,突出我想表达的一种远离都市,给自己一片净土的思想,可是在调整阶段,为了整幅作品的连贯性,遂将其改成了综合构图,让我深深明白了画无定法的说法﹙图2﹚,南朝谢赫在《古画品录》中将“气韵生动”评为六法中的第一条款以及最高标准,那么“气”又从何而来呢?在我认为与画面中的构图息息相关,有气才能生韵,如果一幅画中堆满了景物,密密麻麻的线条呈现在你的眼前,第一感觉必然是沉闷、堵塞、厌烦,例如,一般人都会有一些密集恐怖症,就像一只虫子在你眼前或许没有什么,但是当一群铺天盖地的蝗虫飞至在你眼前,心中的感觉必然不太美妙,那么又如何解决这个问题呢,“构图”是一个很好的解决途径,在绘画之前,我们就应该考虑气从哪里入,又从哪里出,只有气脉顺畅了,这幅作品才“活”了,才能给人赏心悦目的感觉,而我的这幅作品中气的流动显而易见,同时通过右下角小岛与左上角的题款将气脉封住,使之在画面内循环流动,给人气机回档之感。源'自^751;文,论`文'网]www.751com.cn

    2.2  留白的运用

    其实,在构图中,留白也是一门很重要的学问,中国五千年的传承,积淀的不仅仅是物质文化,更藴藏着精神文化,而这种文化对土生土长的中国人来说,影响更加深刻,对于画家来而言,留白不仅是一种技法,更是体现着中国人不仅“善露”也“善藏”,白不等于是空,虽然空白的地方未着一笔,但是在和整幅画结合起来看却是至关重要的,那时,你看到的不是白纸,而是那无尽的空间;悠远的意境,是由整幅画所带来的联想、想象。它常被理解为飘渺的云雾,蒸腾的溪水,画家通过这些似与不似的物象将画面分割成远、中、近三个空间层次。不仅仅如此,通过留白的巧妙安排,还可以与画者的情思相融,表达出独特的意境,马远、夏圭是留白最具代表性的人物,人称“马一角,夏半边”,他们突破了北宋画家在画面中间构建主体的方法,在中间留下大片空白,使得画面灵活多变,给人一种新颖独特的视觉体验。如马远的《寒江独钓图》﹙图3﹚,在这幅画中,作者以严谨的铁线描,画一叶扁舟,舟上有一位老翁俯身垂钓,船旁以淡墨寥寥勾出几笔水纹,四周都是空白。画家画得很少,但画面并不空泛。反而给人以江水浩渺,寒气逼人的萧瑟之感。突出了此画的主题“寒”的意境,苍茫的天地唯有一老翁,又突出了“独”的意境,整幅画给人一种江水渺渺,独我一人的孤傲之感。不同心境的人面对这幅意蕴深长的画,皆能从中获得不同的体验。这就是中国画大写意的独到之处。“空白”的巧妙运用是这幅画的精髓所在,将寒江独钓的韵演绎的淋漓尽致,令人非但不觉得画的少,而且还觉得空白之处有一种语言难以言表的意趣,是不论是空疏寂静,还是萧条淡泊,真令人思之不尽,道之不绝。画面的白有时候也起着一种引子的作用,在这幅《山水赋》中,远景、中景、近景其实在横向看来被分割了,但是我以远处山峰中的瀑布为始,通过潺潺流水的流淌,一直引申到画面底部,将画面中的远景、中景、近景贯穿起来,既不突兀,也显得有气可出,给人一种强烈的整体感。

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