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摘要：晚清篆刻中名家辈出，尤以吴昌硕和黄牧甫影响极大。吴黄二人在个人篆刻风格定位之前，环境因素和个人学习因素等都是甚为相像的。但他们最终的篆刻艺术风格大相径庭。
本文欲从其二人的生活背景、取法创作方面以及性格、审美、交游等方面来探讨比较两位大师的的篆刻艺术。52909
毕业论文关键词： 吴昌硕 黄牧甫 篆刻艺术 比较
Abstract: Carving in the late Qing Dynasty famous men, especially Wuchangshuo and yellow animal husbandry just great impact. Wu Huang duo before personal carving style positioning, environmental factors and personal factors are even learning to likeness. But they eventually carving art style quite different.
For this paper, two of its life background, emulated and creative aspects of personality, aesthetic, make friends, etc. to explore compare two masters of carving art.
Keywords: Wuchangshuo Huang Mu-fu carving art comparison
目 录
前言 4
1 学习背景与取法同源 4
1.1 家庭背景 4
吴黄二人篆刻师法比较简略图 5
2 吴黄篆刻创作过程中的侧重点 5
2.1 具体创作中表现不同： 6
2.2 吴黄创作手段的不同 6
2.2.1 在文字取法上 6
2.2.3 在他们二人的用刀上 9
2.2.4在印面处理上 9
2.2.5吴黄篆刻艺术的异流还体现在印章边款的镌刻上 10
３导致吴黄二人篆刻风格异貌的其他因素 10
３.２在二人性情信仰和审美认识上来看 11
３.３从生物生理性格与中医认识角度分析。 12
４．吴昌硕与黄牧甫篆刻艺术的影响 13
注释： 14
参考文献： 15
致谢： 16
前言
在中国几千年的印章史中，明清流派的异彩纷呈倍受世人瞩目。晚清印坛里成就斐然，开宗立派者非吴昌硕与黄牧甫不让。吴昌硕(1844~1927)长黄牧甫(1849~1908)五岁，两位印坛巨臂基本上同处于一个时代背景下，年龄相若，皆有文人家庭的出身，自幼接触书印之学，而且二人都是自浙派篆刻入门，兼习皖派，并基于此上溯秦汉。在如此相同的学印背景下，二人印风却相去甚远。吴昌硕追寻着雄强浑穆，古拙斑驳。黄牧甫则力求平实典雅，光洁劲健。二人以不同的篆刻面貌，表达着各自的艺术语言，都在中国篆刻史中留下浓重的一笔。
在近现代篆刻三大家（吴昌硕，黄牧甫，齐白石）中，齐白石与吴昌硕的比较甚多，诗书画印的评论比比皆是。然而黄牧甫与吴昌硕的比较就相对较少了。本文对吴昌硕和黄牧甫的篆刻进行一些比较，希望对始学者在吴黄篆刻流派的学习认识上有所帮助。
1 学习背景与取法同源
1.1 家庭背景
吴昌硕，其父名曰辛甲，不仕举人，精通诗词音律，擅长书画篆刻。吴昌硕于1857年(咸丰七年，丁巳)在父亲指导下揍刀刻石，读经史学诗词[1]。吴昌硕于学习态度也可谓是废寝忘食。“予少好篆刻，自少至老，与印不一日离，稍知其源流正变”。[2]吴昌硕喜欢篆刻，程度极深。每次得到一枚印石便会反复磨刻。篆刻工具也从不离身，一直被宰书包里，走到哪带到哪，得空便刻。为此，私塾先生还曾经劝阻，但吴昌硕还是会背着先生抽空练习篆刻。[3]此中可见一斑。