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《张猛龙碑》现存在上东曲阜，全称为魏鲁郡太守张府君清颂之碑。碑文中包含楷书二十六行，行四十六字，整体观之，大气磅礴，气势雄浑，此碑隶属北魏孝明帝正光三年。其碑文记述的是张猛龙生平办学的事迹及所生平所创造的贡献，对后世产生的影响。
《张猛龙碑》书法劲健雄俊，其字笔划遒健，右肩上挑，结体多变，是隶书向楷书过渡时期的重要书作之一，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“结构精绝，变化无端”。 杨守敬也曾在《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。 吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。历代还有众多笔者论谈张猛龙的美誉。可以堪称为“魏碑第一”,历来被认为是一种“标准”的魏碑体。结体跌岩起伏，妙不可言。在魏石中应首屈一指。
1.2《张猛龙碑》的艺术特色
《张猛龙》书法主要是以方笔为主，但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的道，尤其是碑阴。张猛龙的笔画和线条都是在不断的变化当中，让人琢磨不透，又为之感到崇拜，这也是他为什么独特的地方，一直备受众多书家喜爱。
结体奇绝、险境。笔画与笔画之间的疏密也处理的很好，结体的势态也极其丰富，这也是《张猛龙碑》的最重要最突出的特点。它既不像《郑文公碑》那样形态端整，笔画间距均衡，也不像唐楷那样四面停匀，而是密中有疏，平中出奇，如“饶”字，右边的“尧”也处理得与众不同，上面一竖处理成歪写，已是一奇，中间两竖不是分落于上竖两边，而是让左竖再左移，让右竖对准上一竖，又增一奇；下面的撇和竖弯钩的头，不是和上面正中对其，而是对准左竖，再添一奇，三奇并存，使一个“尧”字更具险峻之势，不禁让人骇然生恐；再如“也”字，一般而言，我们书写时为了整个字的平稳一般收左边的提，将竖弯钩作为整个字的主要笔画，突出重点，而在《张猛龙》中则处理成左部提画大胆的写长，甚至要抢右部笔画的风头，并且将笔画写的很长，左右分别将笔画的势态夸大，凸显张猛龙碑最具代表性的特点，险意很强善于造险又善于均衡的思想值得我们学习和借鉴，这是在其他魏碑中很难看的到的，难能可贵的品质。
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2.1结字对书法的重要性
结字,指字的点划安排与形式布置，也称为“结体”或“间架”。汉字笔划的长短、粗细、俯仰、伸缩等和偏旁的宽窄、高低、侧正等，构成了结字的不同形态。
清代冯班曾说：“书法无它秘，只有用笔与结字耳。”(2)
书法家启功先生认为“从书法艺术上讲，用笔和结字是辩证的关系，但从学习的深浅阶段讲，则应以结字为上”由此可见，结字在整个书法中扮演着尤为重要的角色。
2.2《张猛龙碑》结字的特点
沈曾植曾评：“《张猛龙》碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”可见古人给之的评价颇高。结字是它最具闪耀的地方。张猛龙的结字特点一般可以总结为随字成形、斜正相生、险中求稳、内紧外张、内敛外疏等。
2.2.1险中求胜
《张猛龙碑》造型奇崛变化，错落有致，还在于出奇造险，又能化险为夷，达到险中求稳的效果。如“像”字(见图二），重心往右上，左边双人旁靠的很近，形成块面感，右部大胆的将势态上移，整个字看上去很险，但是又让人感觉平平衡而不倒，让观赏者像是在看杂技演出一样，既为演员捏一把汗，又为其稳稳当当叫好。而我们在《始平公》看到的“像”字（见图一）给人的感觉就是四平八稳的，笔画与笔画之间的间距也是均匀对等的，没有块面感，更像唐楷以后的书风，字中没有那么多的险意，更加平整中规中矩的。和《崔敬邕》中的龙字比较，如“龙”字（见图三），相对张猛龙的“龙”字四平八稳，颇具端正之气，而张猛龙则大胆的留白，形成强烈的块面感，疏密对比非常强烈，真正做到险种求胜，再者如《张猛龙》中的“阳”，左边耳朵旁向上，右部横折弯钩大胆的向左偏移，以达到字险种求平衡的效果。在不平衡中求平稳，整个字显示刚健有力，驾驭了整体的平衡。显示了超凡脱俗的风度和大气。给人以视觉冲击的美感，在《张黑女》中气结构则表现的相对平稳，婉约而秀美。