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本文就石涛的绘画题记书法进行分析探究，以求对绘画和题款书法有更深刻的理解和进一步的认识。
1 石涛的书法风格特征
石涛的书法博取众家之长，不随时流，别拘一格，标新立异，独树一帜，个人风格特点十分强烈。他将师法自然的体会也融入到书法里面，看上去像谁的风格却又不像，书体笔法取法某书家但又不似其风格，“我自用我法”的精神时刻流露，书法上吸取广泛，学过苏轼、黄庭坚、倪瓒、董其昌等，参以草书、隶书法及绘画法，或端庄、或秀丽、或洒脱，风格多变，不尽相同。石涛的书法，结字布局严密，笔势连贯，节奏明快。篆隶行草都有其独特的体势，风格高古苍劲。取法二王又能上溯汉魏碑刻，方笔隶韵为主，不拘泥于前人任何一种法度，他在书法中极力主张要有自己的法，集古人书法糅合以求突破，自创我法，及至高境。
1.1书风特点源-自-751:,论'文'网]www.751com.cn
①“天真浪漫，随性而就”
石涛书法上的一大特色是“天真浪漫”，即他在绘画题跋书写中表现出一种率直、天真的风格和独特的创造力，且能够与他的绘画所表达的意境相协调，融为一体。石涛除了对前人书风的学习取法，并且融入很多自我对于书法感受的随性表达、发挥。就像倪瓒所说的
仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。【2】
是文人对书法绘画艺术抒情写意的表现。石涛书写中带着一种跟随性情的率真感，随着即兴来选择用什么字体和风格来题画，并且这种率真出来的表现效果是很富有创造力。如石涛的《山水图》
②用笔章法奇倔变化
石涛是一个极具个性的艺术家，在他的很多题画书法中都可以看出他追求布局自由求“奇”的效果，追求字结体上的变化，和整体气势的不拘一格。从书法的章法布局，到书法的笔法都展现出奇肆奔放的特质。如图1、《清湘书画稿局部》、如图2《清湘书画稿局部》自由奇堀、用笔率真流畅，而《诗翰》更是用笔奇崛放逸，其中字与字的起笔都出现涨墨的效果，更是添加了奇异感和整体的节奏感，具有很高的书法艺术观赏力。
③独特的创新
明末清初，战乱不断，异族入侵，书画艺术生命力与创造力一派低迷的气息。画坛的风气也呈现出萎靡、散乱的特点。清初，以 “四僧”为代表的非正统派，成为了那个年代最独具特色的群体，这些画家尤为重视生活实感，观自然、抒灵性，不拘泥于临摹古人的法和意境。以个性鲜活的艺术，突破了“四王”正统派所表现的内容，极大地丰富了对自然美的表现和对意境的营造，发展了笔墨技法，是书法绘画史上一次非常大胆的创新。其代表人物就是以笔意狂放不羁，书画意境独特，极尽升华而闻名的石涛。
1.2 石涛书体分析
①隶书
石涛的隶书总体上分为有两种风格，一种是学汉《曹全碑》、《史晨碑》的清秀劲朗风格；另一种则是学习汉《淳于长夏承碑》的朴茂浑厚的风格。如图列出石涛隶书和上述隶书碑帖的比较：如图3
石涛隶书 曹全碑 史晨碑 淳于长夏承碑
《题江天天色图》部分
从图中可以看出石涛隶书在字的结体上有着其独特的想法和处理方式，从而使得隶书在整齐朴茂的格局中又富于变化的形式美，俊逸灵巧。在汉代隶书的字形结体中，只要出锋的撇、捺等笔画都相对比较含蓄内敛，但石涛却一反常态，他的很多隶体书法将“丿”画夸张成了钩状的尖利之态。如“风”、“不”和曹全碑里的“暴”、史晨碑里的“吏”和夏晨碑里的“美”的撇画有相似的地方又有不同。如图4、5、6捺画取曹全碑和史晨碑俊秀飘逸的特点又将它们端庄的特点弱化，继而显现出来的就是明朗轻快，节奏强烈的风格特点了。