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    陈正宏、阮荣春、陈根民、吴刚毅、吴敢等诸位先生亦有关于沈周传世作品的真伪考辩方面的意见,但所涉作品数量在传世作品中比重极小。以上足以说明沈周传世作品中真伪混杂现状的复杂程度,若误以伪作为基准分析沈周书法,那得出的结论无疑是错误的。由于沈周传世作品真伪混杂,且存在“假画真字”、“假画假字”,历代著录虽无“真画假字”之记载,笔者认为不是没有这种可能。今天研究者甚至把注意力更多的放在了寻找其真迹上,这是沈周不同于其他历史书画家的地方。限于笔者的能力及篇幅,本文中选取作品,仅为便于我们研究其书法分期和风格特征。皆笔者认为沈周传世作品中之真迹,且是各年龄阶段代表作品(不是所有作品),以达到我们对其书法研究的目的。

    2.3沈周书法分期考证

        笔者认为,沈周书法可概括分为三个时期,且各时期风格面貌有些许变化。经分析考证相关文献记载,发现这跟沈周的生活状态和心态的改变有很大关系,一个艺术家的成长,不可能一撮而就。笔者以其45岁和65岁为分期节点,因为此期间其生活、心态上都有些变化。

    2.3.1早期: 承其家学,方正圆润(45岁之前)

       沈周家世优越,为其成为艺术巨匠提供了良好的学习条件,其祖辈富爱收藏,又有沈周父恒、伯父贞亦精于书画,在陈宽、徐有贞 等学问老师和杜琼、  刘珏 等绘画老师的传授和影响下,造就其早期师承主要来自家学及师辈。至于前文提及的“台阁体”,笔者认为,沈周祖孙三辈均为隐逸且“子孙以为家法”,“台阁体”乃为投好皇帝个人喜好、科举制度的产物,对其影响应甚微。陈根民先生说亦有林逋影响,并不无道理。沈周家藏有林逋手札,其题曰:

     

       我爱翁书得瘦硬,云腴濯尽西湖渌,西台少肉是真评,数行清莹含冰玉,宛然风节溢其间,此字此翁俱绝俗,开缄见字即见翁,五百年来如转烛,可怜人物两相求,落我掌中珠有足,水边孤坟我曾拜书于所藏处士二手帖后,以识仰止之意。成化丙申中秋日长洲沈周。 

     

    由此跋可见,沈周不但对林和靖的书法极为赞赏,更崇仰其人品,早期受其书风影响亦在情理之中,但影响甚小。因早岁作品传世较少,笔者以沈周自题《庐山高》为其早期书法的代表。由于习其父辈、师辈,故字体结构工整,字貌方正圆润,四平八稳,工整有余而个性不足,结字尚方而少变化。笔者认为正是李应祯所谓其“字不甚工”的阶段。  此阶段沈周撑起家庭重担,生活琐事亦繁,其精力有限不能仅专心于书画,但良好的家庭教育还是让早年的沈周在诗书画方面颇有建树。

      题《庐山高》

       庐山高,高乎哉!郁然二百五十里之盘距。 岌乎二千三百丈之宠嵸 ,谓即敷浅原。 培嵝何敢争其雄?西来天堑濯其足,云霞旦夕吞吐乎胸。 回崖沓嶂鬼手擘,涧道千丈开鸿蒙 。瀑流淙淙泻不极,雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间,直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅,石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人,或疑纬星之精堕自空。陈夫子,今仲弓,世家庐之下,有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契,不远千里钟于公。公亦西望怀故都,便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老,不妨添公相与成七翁。我常游公门,仰公弥高庐。不崇丘园肥遁七十淫,著作搰搰白发如秋蓬。文能合坟诗合雅。自得乐地于其中。 荣名利禄云过眼,上不作书自荐,下不公相通。公乎!浩荡在物表,黄鹄高举凌天风。成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画敬为醒庵有道尊先生寿。 

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