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表现油画艺术的方法、材料丰富，很多的艺术家片面强调“思想观念”至上，对油画的传统的写实性绘画的表现方式造成了极大的冲击。其中抽象表现主义将笔触的作用推向顶峰，让笔触成为画面的主要表现手段。油画作品中笔触的不同体现，不仅表达了作者的艺术风格，同时审美价值也得到了提高，在它的运用处理中溶入了艺术家的技能素养、心灵体会。我们应该对笔触在油画艺术中的发展、变更有个正确的认识，这样才能真正的理解其在油画艺术表现上的价值，才能体会到笔触独特的艺术表现力。基于以上认识，本人在《火》的表现中力求将情感融入笔触之中，将色彩与情感联系起来，是整个作品成为一个情感的载体。以情动人而不是观念和思想动人。
3.1 画作的人物造型处理源'自:751-'论/文'网"www.751com.cn
在油画中线条是比较有效率的造型手段和空间的手段。本次创作中人物运用速写的技法生动的构造，然后再塑造体积，人与背景之间采用轮廓线区分开。而人物与背景间的前后空间关系则借鉴了东方传统绘画表现方式，用线的虚实、穿插，叠加等表现方式呈现出来，使欣赏者获得心理上的空间感。作品运用传统绘画的表现手法，微弱的虚实关系，强烈的前后对比，表现出物体的体积感和前后的层次。
毕业作品中的线条在讲究唯美的同时体现出强烈的装饰特征。通过用写实的技法表现人物的脸部和躯体局部，对画面人着重在其脸部表情与肢体动作上下功夫，立在表现其青春似火的寓意。
3.2 画作的色彩处理
画中主要展现四个年轻人围绕着火堆，似乎在告诉别人他们对追求胜利有着火一般的热情，因此在画作的色彩处理上，用明暗交错的色调作画，画面能给人极强的视觉冲击感，从而能够将观画者引入其火热的意境中。为了表现出火的色感与人物的朝气，同时凸出其二者之间的关联性，我的画在黄色基调下，有计划地分布以红色和黑色等色系，为了打破色彩的单调，在红色和黑色色块上又点缀以白色的小色块，使得画面在取得色彩谐调的同时形成有节奏的变化。用色以平铺为主还有一些用笔大胆、色块鲜明、色调统一，除了略有凸出的人物，其他均用大面积的色彩平涂。线性处理手法与平涂的色彩共同营造了画面和谐的装饰效果。
背景和人物服装上的用色大胆鲜明度高，与周围的对比强烈完全体现了火热的激情。画中以火为中心，四个青年紧密围绕其四周，背后以暗色凸出其层次感，以重点展示火与人。
4 创作感悟
4.1 师法古人重在临摹
纵观历代大师，习画之初始于临摹，师法古人，学其精华。可所谓学习绘画的必经之路。潘天寿先师所言：“画事除外师造化，中得心源外，还须上古人，方不遗前人以发之秘”。大师对于临摹如此重视，可见临摹是学习绘画最有效的途径之一。青年时代的傅抱石所临赵印可以乱真；黄秋园也是非常重视临摹，大半生从事业余创作，这些为他们后来的成功奠定了坚实的基础。