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2.2制作方法
《红楼之美》的上稿是采用的是“复写法”，先用透明的纸描画稿，然后再把描好的画稿反过来，下面放置复印纸，再用铅笔在木刻板上进行描写。最后还要再用毛笔描成黑白稿，这样可以使画面一目了然，不会因为漏刻而返工。
刻版画的过程中，是先将画面主要的轮廓还有外型刻出来，再去刻大块的空白，这样先把画面大的黑白关系拉开。在处理中间灰调子的时候，用了强弱、粗细、疏密、大小不同的线条和块面使画面更加的丰富。
在板刻好之后进行的下一步就是印刷。但是在印刷之前，还需要检查画面中是否干净将不必要的碎屑除去，防止影响画面的印刷。开始印刷首先要调好油墨，要用油滚在玻璃板上先试验，看看玻璃板上的油墨是否均匀，并且没有油块，滚动油滚的时候可以听见“嚓嚓”的声音，这样就可以上板使用了。然后将油墨均匀地滚在木刻板上，使板上的油墨均匀，如果一遍不够或者不均匀，则要多滚几次，直到板上油墨均匀为止。再将印纸覆盖在版面上，用手将纸抚平，再用木蘑菇在印纸的背面来来回回细细的磨。磨到一定程度的时候揭开画面的局部看看，如果有不满意的地方，可用小的油滚在局部滚上油墨继续磨印，一直到印好为止。最后小心的揭下印纸，放在干净的桌子上晾干。
2.3 刀法的表现
在版画悠久历史中，刀法在木版画艺术成就中已经成为了不可缺少的表现形式，特别是现当代的版画的创作刀法更是重要，它既是实能，也是版画家情感的外在表现。所以在评定作品艺术成就的时候刀法也成为了一个重要的标准。而黑白木刻可以说是一种“减法”的艺术，刀刻去的地方，刻一刀就少了一块，从而形成凹凸，在印制的时候，凸出来的地方就在画面留下了痕迹。刻刀准确灵活的应用是木刻版画的一种专业的修养和素养，而刀法是黑白木刻中最重要的语言方式。
《红楼之美》这组作品从刀法的呈现形式上看，主要是采用阳刻的手法来表现人物的形象，在背景的处理上有些局部也采用了阴刻的手法(如图1)，与用阳刻手法表现的人物形成了强烈的对比，带给人们视觉上不一样的感受。