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3 《悠悠乡情》中情感的表达方式
在整个创作过程中，为了在作品中注入我的思想和情感，我必须根据主题的需要，选择恰当的表达方式，包括了人物的塑造、场景的塑造和气氛烘托等方面。
3.1人物的塑造
版画创作《丰收》是我从《拾穗者》中获得的灵感。是故乡的田野养育了我，给予我们足够的食物，为了表达我对故乡的感激之情，所以我选择了这个题材。法国现实主义画家米勒的《拾穗者》中人物塑造让我颇有感触，画面的主体是三个弯腰捡拾麦穗的农妇，她们穿着粗布衣衫和笨重的木鞋，体态健硕，谈不上美丽，更不能说优雅，却有一种古典雕塑般庄重的美，她们谦卑地躬下身体，在田野里寻找零散、剩余的麦穗。然而，这幅内容朴实的画作却给观众带来一种不同寻常的庄严感。所以在《丰收》（图一）中我将主体人物设计成一位正弯腰捆扎麦秆的农妇，使用了圆口刀挖出农妇的轮廓，凸显出主体人物，圆口刀留下的圆润朴实的刀痕与农妇谦卑勤劳的品质相得益彰。同样是使用普通的劳作场面作为创作的主题，《悠悠乡情》和《拾穗者》之间也有着差异。在《拾穗者》中，三位农妇代表的是广大劳动人民，具有高度的概括性和象征性，而《悠悠乡情》中只有一位农妇，是以我的奶奶作为创作原型，具有非常具体的指向性。黑白木刻版画单纯的色彩，或许没有色彩丰富的油画有吸引力，但是庄重的黑搭配上醒目的白所形成强烈的对比，能给人一种强烈的震撼感和庄重感，突出人物的谦卑、勤劳。
在《过年》中，我选取了一个三世同堂的家庭作为素材，三个主体人物代表了家庭中三个年龄层，年老的长辈在一旁休憩，正值壮年的中间一代在贴对联，年幼的孩子手里拿着还未贴上去的福字，大人右手指向孩子，想让孩子将手中的纸张递给自己，老人悠闲的看着两人，三者形成和谐友爱的呼应，组成幸福快乐的一家。三角刀在塑造光影效果下的衣褶上效果非凡，线条流畅，具有强烈的立体感。
对联又称春联,春节贴春联,这与古代的“桃符”驱鬼辟邪有关,古人认为人间的灾害是鬼魅造成的,为了抵抗它们在来年的侵扰,人们在红纸上写下春联贴在门上,那些为非作歹的鬼魅就再也不敢兴风作浪了。现在,尽管人们已不相信什么鬼魅作崇了，但是在新春伊始，第一件事还是贴门神、对联。贴对联这个举动已经被人们赋予了一种对美好生活的向往和期待，所以我选取了这个动作来塑造人物，希望能表达出面向美好生活的积极向上的心态。
3.2场景的塑造源]自=751-^论-文"网·www.751com.cn/
米勒没有在《拾穗者》中表现任何华丽的、戏剧性的场景，只是秋季收获后，人们从地里拣拾剩余麦穗的情景。米勒打破了当时传统的绘画题材，使普通劳动场面成为了绘画的主题，它的背景是忙碌的人群和高高堆起的麦垛，版画创作《丰收》（图二）并没有照搬它的背景，在场景的塑造上选取了一大片麦田作为背景，用三角刀和小圆口刀塑造出细碎的点与线来表现成片的麦田，画面左右在不同高度添加上两棵树并与远处的树木对比，画面左侧有一条通向远处的小路，这样的设计拉开了前后距离，形成强烈的空间感。树、麦田、地面都选用复杂的点和线来表现，与线条简洁概括的主体人物形成对比，将人物与背景相结合，形成和谐统一的画面。天空则是大面积的留白，更显示出天空的高远开阔，整幅画面就回形成强烈对比，表现出强烈的空间感。展现了我印象中广阔美丽的故乡，抒发了我对故乡深深的喜爱之情。