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《溪山行旅图》经过范宽的层层渲染使得画面更具有层次感，每座山的山顶都被赋予了茂密的森林，乍看似人头顶的毛发，中锋用笔，错落有致，画面重量感强。
范宽用笔的写实之处也在于他对书法的掌控，所谓书画一体，书法与绘画，相互帮助，相互渗透，相互影响，相互制约。书法好有益于绘画中运笔，绘画好有利于审美提高。许多绘画达不到一定高度的人去练习书法后再来进行绘画，相信会有很高的提升空间。古人能书能画，实现了书法与绘画的完美结合，从而使他们的作品成为流传千古的绝世佳作。所以说绘画和书法缺一不可，它们是互相扶持浑然一体的艺术品。范宽用书法中的运笔原理来结合到绘画当中，早在唐代就有画家张彦远提出了书画结合的思想，所谓的书画结合并不是将书画的意体现到绘画当中，而是通过对书法的熟知，能够更好的用笔将具体的现实存在的物像表现在纸上，用笔不再是枯燥的，线条也会富有书法的趣，范宽的每一笔都是为了塑造画面当中的形体需要。
2.2构图巧妙，气壮雄逸论文网
《溪山行旅图》是一幅构图饱满，气势浑厚的巨幅作品。一幅画要想画得出色，首先要在构图上抓住人的眼球，否则很难达到气韵生动的效果，画中的主次，留白，疏密等因素都要处理得当，才能产生和谐的美的艺术效果。范宽在《溪山行旅图》中的构图也是煞费苦心，不然又怎么会被明代的董其昌赞誉此画是“宋画第一”呢。
《溪山行旅图》的上半部分，除去留白处，被三座大山占领了整个画面，中间的山占了三分之二的位置，而两边的山脉只露出了小半部分，给人以想象的空间和神秘感，两边的山相对中间的山稍显小一点，虽然两边的山只露出小半边的山，但是能让观赏画的人感受到三座山的和谐和统一，在视觉上产生共鸣。中间的大山和右边山的连接处有一处悬崖，悬崖间垂有瀑布，瀑布的头和尾接近画面的黄金分割点，体现了美学的思想。三座大山的角度让人以仰视的视角去观看，但是画面前方的小路和碎石却给人以俯视的视角，画幅下面部分还有三堆石岗，和后面的大山对比之下，显得渺小之余也拉开了空间感，整个画幅以仰视的角度展现在众人眼前，气势磅礴。再看下面部分的近景，展现在眼前的是一处小径，小径的部分路面被几个大碎石遮住，小径曲折而过，小径的最右端有一些人马，看上去像是经商的旅人，范宽在这里只画了一部分，后面或许还有些人马，或许还有很多，或许又只有我们看到的这些，人马穿梭在静止的山间小路中，让我们放佛听到了哒哒的马蹄声。
范宽之所以能将他内心感受到的东西呈现出来，是因为他不仅对雄奇壮阔的山河有着自己的感悟，而且有着自己特有的一套绘画的技法，只是从范宽在《溪山行旅图》中的构图就不难看出他的用心良苦。