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2.1 细微的眼神变化有助于表现角色的心理活动文献综述
达芬奇说：“眼睛是心灵的窗户”,透过眼睛，我们可以感知角色目光的位置，从而探索角色的内心活动。在表情设计中，眼睛更是重点刻画的部位，想要突出表现出一个人丰富的内心世界和情感变化，需要对眼睛进行仔细刻画并加以更为恰当地眼神运用。例如角色目光呆滞则可传达出角色茫然、不知所措；当角色瞳孔缩小则可呈现出角色的紧张恐惧；若角色眼睛半闭，眼球在眼皮下慢慢运动则能表现出角色的倦意。所以准确的眼神描绘可以呈现角色的性格、情感、思想等。例如动画片《喜羊羊与灰太狼》中，当灰太狼因捉不到羊而被红太狼打时，其可怜兮兮的眼神博取了无数观众的同情心；然而当灰太狼设置好机关捉羊时，其展现出的狡黠眼神又让灰太狼聪明但轻浮的性格跃然纸上，这与灰太狼捉羊失败的表情相映成趣。（如图3，图4）
短片《不安的午觉》中，小鸟安然的躺在树杈睡觉，当胖汉的呼噜声吵到了小鸟，小鸟微微睁开眼睛，眼珠子慢慢的转动，四处张望，同时皱着眉头。这一系列的微表情的组合，向观众展现了彼时彼刻，小鸟极度不情愿的被打扰到它的午休，想找到打扰到它的声源，但又想继续睡觉的心理活动。
2.2 眉部的表情有助于表现角色的情感源.自/751·论\文'网·www.751com.cn/
在动画设计中除了眼睛的大小、传神变化外，位于眼睛上方的眉毛也为情绪的变化起到了烘托作用。在交流时，我们经常会去注意对方的眼睛，对方的眼神，但其实眉是最善于表达感情的。另外，动画中的角色可以没有眼皮，没有眼球，但是若没有眉毛，角色的面部表情就会很难表现。所以适当的眉毛设计可以加强角色的外部情绪表现，更能体现出深藏于角色内心的复杂情感。
当短片《不安的午觉》中的胖汉看到枣树下的躺椅上蹲着一只小鸟的时候，他除了瞪起眼睛以示愤怒之外，他的眉毛夸张的扭曲，将愤怒的情绪程度进一步加深