于“论池莉和方方的创作异同比较”这篇论文，我经过查阅相关文献资料，对前人的研究成果作出总结。

我国新写实主义小说是20世纪80年代中期兴起的，这些作家的基本见解是“原生状态的生活”池莉和方方就在那时以“新写实”小说轰动文坛的。

著名评论家王绯曾说：“新时期以来，中国当代女小说家书写的性别姿态可以分为两种：女性姿态书写；中性姿态书写。前一种，是作为女人，带着纯然的女性性意进行写作；后一种，是作为普泛意义上的人，摒弃性别意识的写作。”无疑他是把池莉和方方都归结为非女性化写作的范畴。以两位女作家在1987年的成名作《烦恼人生》和《风景》来看，确实不同于以往的大多数的女性作家的写作：没有爱情的书写，或是剖析内心发现自我。她们两个都坚持现实主义，即所谓新写实主义的创作风格，以中立的写作态度来发掘生活的琐碎本质，将关注点凝聚于普通市民的生活。44350

当今，学界对池莉和方方的异同比较的研究复杂繁多，以往的研重总结它们共同的流派特征，而对这两位文学起点相似，常取材于同一座城市的新写实小说的代表女作家的审美差异，尤其是对新写实落潮以后二人作品的发展、嬗变等方面情况着墨不多。北大学者魏冬峰曾在《北大评刊》2008年第2期《新写实”小说脉络中的池莉和方方——池莉、方方新作评析》中指出，1980年代以来的中国大陆文坛上，池莉和方方这两位作家之所以常常被相提并论，是有着诸多理由的。比如：她们同为女性作家且年龄相仿；作品同以武汉为背景论文网；同以“新写实”小说作家身份广为人知；同年写出成名作及其它在各种场合被提到的相似的生活、读书、写作等经历。但所有的这些“同”并不能掩盖两人之间的“异”。在谈及两人的不同时，无论是作家本人还是评论界人士都更倾向于使用一种简单、有效却也不乏含混和可疑的概括：池莉代表的是市民价值立场，方方坚持的是知识分子精英立场。