摘 要：1980年代中期拍摄的《警察故事》系列是香港传统警匪电影最具代表性的作品。香港回归以来，进入21世纪，作为香港中生代导演之一的林超贤，执导的警匪电影有众多突破。片中警察和罪犯的关系不全是传统警匪片中善恶对立的人物，警察形象从脸谱化走向立体化。情节结构：香港警匪电影从简单明了走向错综复杂；并着力挖掘人物内心世界，使角色更加富有内涵和深度；影片主题：不再是香港传统警匪电影正义终将战胜邪恶，而是具有多重涵义。36862
毕业论文关键词：香港;警匪电影;《警察故事》；林超贤
On Dante Lam film to the traditional Hongkong gangster movie breakthrough
Abstract:in the middle of the 1980 film "Police Story" series is a traditional Hongkong gangster movie the most representative works. Since the return of Hong Kong to enter the 21st century, as the Hong Kong director of Mesozoic Dante Lam, directed gangster film has many breakthroughs. The relationship between police and criminals is not all traditional gangster film opposition of good and evil characters, the image of the police from the mask of toward solid. Offenders from both with a fierce side, also has a good side; plot structure: Hong Kong gangster films from simple clear to complex; and tries to explore the inner world of characters, so that the role of the more rich connotation and depth; the theme of the film: there is no longer traditional Hong Kong Gangster movie justice will eventually prevail over evil, but has multiple meanings. Keywords :Hongkong; gangster movie "Police Story"; Lin Chaoxian;
目 录
摘 要 1
Abstract 1
前 言 2
一、银幕形象：从扁平到立体 3
(一)香港传统警匪电影3
(二)林超贤警匪电影4
二、情节结构：从单线到双线 5
(一)香港传统警匪电影5
(二)林超贤警匪电影5
三、内心世界：从简单到复杂6
(一)香港传统警匪电影6
(二)林超贤警匪电影6
四、电影主题：从单一到多重 7
(一)香港传统警匪电影7
(二)林超贤警匪电影7
结语 9
参考文献9
致谢11
论林超贤电影对香港传统警匪电影的突破
前言
香港电影中的警匪片有着近百年的历史，是跟香港电影史同步发展的。香港第一部警匪电影是1909年梁少坡执导的《偷烧鸭》，影片中首次出现了警察和小偷这一对立人物关系，已具备了警匪电影的条件。一个又黑又瘦的小偷，正在偷商贩的烧鸭，被警察抓个正着。警察在追捕小偷的过程中，出现了一些搞笑的场面。1937年7月，抗日战争爆发，拍摄了大量的抗战影片，如应云卫的《八百壮士》和史东山的《保卫我们的土地》等。1950——1960年代 ，新马资金流入香港影视以及观众对粤语片的渴望，使香港粤语电影盛极一时。“直到60年代末期，受西方性解放潮流的影响，粤语片创作过度粗制滥造，最终陷入低谷。”[1]1979年香港新浪潮出现，一批新人或从海外留学归来，或从电视台出身的导演转入电影界，完成了他们实验性的电影创作，如徐克的《蝶变》、章国明的《点指兵兵》、谭家明的《名剑》、许鞍华的《疯劫》等，成为香港影坛上引人注目的崭新风景，为香港警匪电影翻开了新的一页。他们拍摄的影片中布满阴暗色调，容易压抑观众的心情，因此出现了不叫座的现象，到了80年代初期，警匪电影很快被喜剧电影取代。由新浪潮诞生的警匪电影迅速被淹没在喜剧电影的洪流之中，警匪电影为顺应时代的发展，也加入一些喜剧的元素。1980年代中期以成龙主演的《警察故事》系列的诞生，使香港警匪电影迎来了一个黄金时期。“1988年11月10日，香港电检部门实行三级制。”[2]目的是为了限制反映香港底层市民悲惨生活和色情影片的肆意扩散，如张之亮的《笼民》和李安的《色戒》等。当地政府加大宣传限制此类影片，这样的宣传反而吸引了大量的观众。电影制作者开始将血腥、暴力、毒品、色情等场面加入到影片中去，因此香港警匪电影出现了下滑的现象。 香港1997年7月1日回归，作为中国的一部分，电影制作者要适应大陆的审批制度，必须从先前的复杂状态逐渐转向主题鲜明，在创作方面，他们也需要作出调整。此外，香港电影人也要考虑大陆观众的审美和接受心理，电影人有意放弃对一些内容的拍摄。“香港在英国多年的统治下，电影人要在短时间内改变观念，改变思路，需要很长一段时间。”[3]回归前的香港，一年内生产300多部电影，那时候的香港电影业是一个充满生机的行业，经过九七金融风暴后的香港，电影产量降至100多部。因此，很多电影制作者开始转拍其他类型的影片，只有林超贤一直坚持拍摄警匪电影。为了改变警匪电影下滑这一现状，林超贤开始对警匪题材影片中的个人生存状态以及人物内心世界进行更深入的探讨。如在林超贤的《野兽刑警》（1998）、《证人》（2008）、《神枪手》（2009）、《线人》（2010）等影片中有所体现。 论林超贤电影对香港传统警匪电影的突破:http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_35465.html