第二，结构形式的固定性。电视栏目的播出时间、版块结构与形式以及播放长度需要一定的固定性，便于让电视观众准确把握自己想看的电视节目。这样既满足了受众的观看需求，又提高了精品栏目的收视率和市场份额。
第三，综合性，又称复合性。综合性主要体现在节目的具体内容和表现形式上。近年来，随着物质生活水平的提高，人们对于精神消费的需求逐渐增加，电视栏目的内容也越来越丰富，形式越来越多样化。今天的电视栏目的综合性正是在综合各种艺术形式的基础上构成的。
第四，内涵的深邃性。思想性是精神产品的灵魂，精品节目应当具备健康的思想内涵，在一定程度上要彰显时代主流和社会风貌，弘扬优秀的中华文化。这就要求精品栏目应当给人以美的熏陶，让人在乐中受教。栏目所表现出的思想性和深邃性是衡量一个栏目精品与否的必要条件。
第五，浓郁的民族特色性。精品栏目承担着传承和发展优秀民族文化的重担，因此，节目要体现出民族特色和文化特色，在弘扬中国传统文化时要取其精华，弃其糟粕，努力推陈出新。
第751，社会反响强烈。电视精品栏目应当从内容到手段都具有一定的独特性，以其真实的思想情感和强烈艺术感染力吸引受众眼光，陶冶情操，从而在社会上产生强烈共鸣，成为社会舆论焦点之一。
    二、河南电视台精品栏目创作过程
    （一）《梨园春》创作过程
    1.栏目开办初期（1994-1997）
    1994年，《梨园春》登上了电视银幕，那时候，这个节目是用录像播放的模式播出的，内容也只是一些经典的剧目，经费的缺少导致节目的制作比较简单。并且由于没有名气，有时候还会占用《梨园春》的播出时间用来排练其他的节目，这使得《梨园春》一星期一小时的播出时间也经常无法保证。这个时候的《梨园春》节目刚刚诞生，无论是制作还是表现形式，都是比较简单甚至略显幼稚的。
    2.栏目发展期（1997-2005）
    节目组在1997年的时候进行赛规的创新，加入了令人耳目一新的擂台赛，可是《梨园春》当时并没有观众基础，因此这个创新在初期也就没有获得太多的关注。1999年，栏目组开始对《梨园春》进行大刀阔斧的改革，放弃了原来的录播形式，转而进行现场直播，配乐方面也追求精益求精，在现场进行乐队配合选手演唱，而且把节目时长延长了半小时变成了一个半小时，同时还把擂台赛这个版块正规化的融入到节目中去。具体内容为上期擂主守擂，本期新进入的三名选手攻擂，现场模仿古代的擂台气氛，攻守双方各持一面战旗，用以代表双方的身份。这一生动情景的采用，吸引了来自社会各界的众多参与者。这个时候节目逐渐的为人所知，观众范围扩大，吸引了很多铁杆戏迷前来参赛，《梨园春》也因此成为了一档火遍全国的电视节目。
    3.栏目成熟期（2005-2014）
从2005年改版以后，《梨园春》节目形成了别具匠心的风格特点，创造出了属于自己的提高收视率的法宝：河南电视台版的“一个中心，两个基本点”。一个中心就是整个节目以“擂台赛”为核心，而且是全民戏迷的擂台赛，这就吸引了大量群众前来参赛，两个基本点则是“观众评委制”和“走出去”战略，前者起到了观众参与使得互动性高的作用，后者则把“心连心”活动与本节目紧密的联系在了一起。这“一个中心”和“两个基本点”大大的提高了《梨园春》的收视率，不断刷新的收视纪录让观众和专业人士都叹为观止。 河南电视台精品栏目创作研究(2):http://www.751com.cn/xinwen/lunwen_40400.html