一、越调的起源
越调剧种的发展历史可谓源远流长，业内研究一般追寻到元明时期南北之“九宫十三调”中的“越调”，越调是河南省地方戏三大剧种中最为古老的剧种之一。它主要流行在中原各个地方，它在鼎盛的时候演出区域遍及中原，淮河中，上游沿岸，也曾远足东南沿海等地。它的兴盛期间是在20世纪60年代到80年代。但在民国之后，因为国内外动乱不安以及受到其它剧种的影响，越调慢慢走向衰落。
但是到了20世纪的中期，越调的发展受到严重的阻碍，面临了许多新的问题，此时有很多的越调剧组逐渐解散逐渐减少，还有许多老年越调艺术人士的相继去世，就在这种情况下从事越调的一些人意识到越调剧种所面临的严峻性，于是开始关注日益走向衰落的越调，并开始对越调的相关剧目进行大量搜集并加以整理。有关人士还为越调传承和发展编写书籍，特别是越调艺人赵抱衡、杨克成，他们两位有识之士因为有共同的理想聚在一起，相互学习相互支持与鼓励共同完成的一部具有重大研究性质的著作，那就是《河南越调音乐资料》。这部著述性的资料为以后越调的研究奠定了坚实的基础并起了重要的引领作用。进入改革开放时期，较为自由而宽松的思想环境为各个学术界带来了新的生机，有部分学者开始对越调进行研究，并研究出的学术成果是很有较高水准的。其中，最惹人们关注最入大众眼球的是《越调音乐》这部著作，这部书是河南越调艺术人士集体编写的。这部书里的资料非常详细，有理有据，并对越调的很多史料的基础上加以了更为具体的分析，这部书是有史以来第一次对越调展开的最为全面的论述。
二、越调作品《三传令》的简介
    《三传令》是越调《收姜文》中的一段唱，是诸葛亮命令魏延出征打仗时所唱的。具体说的是诸葛亮以虎符计先命令常打胜仗的将军赵云去拿下天水 没想到是竟被姜文识破并打败。这让诸葛亮惊奇之外还惊喜的认识到姜文就是自己一直都想得到的一名良将贤才，于是决定用自己计谋和智慧引诱姜文成为他左膀右臂。随后开始实施他的计划, 他先是让将军赵云把姜文的母亲接到自己的营寨中并以礼相待。随即先后发出他计划好的三支令箭：其中第一道命令是命马岱将军引诱敌人出城，并用巧计不得让敌人返回，结果敌人战败，第二道命令是命令关兴、张苞两位大将用连环站稳住姜文并趁机设置埋伏击。第三道命令是让大将魏延假装扮演姜文 ，巧用离奸之计断绝姜文的退路，并进一步引诱其姜文陷入之前所设置的重重包围中，最终达到自己的目的。
（一）《三传令》唱词特点
越调在唱词方面是很讲究的，它分为传统戏结构和现代戏结构，其中传统戏具有严密的结构，它独有的特点是唱词少，道白相对比较多，它的语句比较文雅，在唱调上也是按一定的编排所演唱的。传统戏与现代戏是有很多不同的，现代剧中的剧目绝大多数是根据说唱的故事和小说新编的，它的主要特点是唱词比较多，道白相对减少了，最为主要的是通俗易懂，越调在唱腔方面是很有研究的，摸索出了很多的腔调，有这么一则说法说越调在唱腔方面总概括为:9腔18调72调口。清代时期越调，各行当都是同一色的男演员，其中净行的演唱音区比其他行当高五度，通常采用假嗓演唱。
    越调的唱词特点是通俗易懂，贴近生活，反应生活，语言简洁。它的唱词发音通常是中州语言，唱词大多是七字句和十字句。在这里不防给大家举个戏谱例子如《三传令》诸葛亮唱 浅谈越调的艺术特色与传承发展以《三传令》为例(2):http://www.751com.cn/yinyue/lunwen_16095.html