在宋飞随着一个女子乐团在中国的各个高校进行演出时，这种演出也有着另一层的意义，那就是边演出边对中国民乐进行普及。她们演出的同时也出访着欧洲，并且演出也获得了极大成功。

“1996年的时候宋飞再一次和九位风华正茂的中国民乐女演奏家合作并且组建了名叫“华韵九芳”的民族乐团，对民族音乐进行推广与演出的工作[2]”。她们运用自身的音乐素养赋予了中国传统民族音乐新鲜的活力，唤醒大众让大众走进民族音乐，感受民族音乐的魅力。1999年春节期间的时候，宋飞随着中国民族乐团两次在维也纳金色大厅进行演出，宋飞的二胡曲演奏的意境深深的打动着外国的听众。在宋飞演艺生涯如鱼得水的时候，突然间选择了去做一名教师。看到她的采访时她说，这有着她父亲为人师表对她的影响，也是对民乐人才出新的期望。宋飞她说愿意在自己各方面状态都处于巅峰的时候，与更多年轻的生命一起研究民族音乐的艺术魅力。“宋飞在北京举办了个人的独奏音乐会，音乐会的名字为《弦索十三弄》[3]”。在音乐会上宋飞演奏了多达十三种民族乐器，引起音乐界巨大反响，音乐会获得巨大成功。 其中就有本文中所探究的《空山鸟语》这首曲子。文献综述

在香港﹑台湾等国家和地区演出的时候。她很善于吸收古典﹑民间﹑西洋的音乐，对各门类派别的精粹勤于研究。“宋飞现担任着中国音协二胡学会的理事，北京中华传统乐会的副会长。2015年期间宋飞的二胡独奏会“倚剑听弦鸣”在台北举行，在这次演出中演奏了具有不同风格特色的《大浪淘沙》《河南小曲》《汉宫秋月》等三首曲目[3]。”

2.2  《空山鸟语》内容梗概

《空山鸟语》这首著名的二胡独奏曲，是由刘天华所作曲，初稿写于1918年，十年后才定了稿。标题的灵感来自于唐王维诗人的诗句所受启发：“空山不见人，但闻人语响。”在这首二胡曲子中，原作者刘天华先生巧妙性地使用三弦拉戏式的模进手法进行演奏，曲子描绘出了在深山里，百鸟嘤啼的美妙意境，表达出了一首极具形象特性的作品。在1993年时凭借这首作品获得了，中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典的作品奖”。

《空山鸟语》这首乐曲可以说是刘天华先生十大名曲中，技术技巧中最难演艺的一首。刘天华把古诗中“空山不见人，但闻人语声”这词改为了“空山不见人，但闻鸟语声”。刘天华先生的故乡在我国江苏省位于江阴，江阴有一座山名叫黄山，当时满山都是竹子，鸟儿在空中飞落在树上鸣叫，意境非常的美，所以这首曲子的创作就是根据当时的情景而写成的。虽然在刘先生的十大名曲中只排在第七名，但是这首曲子却发表在1928年的时候，这样说来它应该是刘先生的早期的作品应该排在第三名。

3  宋飞在乐曲中的演奏技法

在演奏这首乐曲时，宋飞很注重动作和声音的感觉，在《空山鸟语》中，乐曲的引子是由慢速带着装饰音八、五、四度的大音程来进行跳进的，就好似空谷回声的意境，刻画着一种幽渺、静穆，是那样的令人向往。在到曲子加快部分时宋飞进行快速运弓、换弓手法灵活的完美展现出了演奏者扎实的演奏技术。动作是掌握技巧的重要部分，是演奏中音乐表现的最基本手段。宋飞的演奏动作是极具规范的，宋飞演奏时左手动作很自然的进行放松，并且手心朝下，就像左手掌握着个鸡蛋一样。按音的四个手指要弯曲向下，手指按弦的时候力度要有独立性，指度要具有柔韧度，右手着力的感觉有用力的方向和拉长工或短工两个方面。拉弓饱满这也是宋飞演奏出的乐曲动听的原因所在。把着弓子时的四个手指着力点是肩膀向下自然的放松，这样才能形成一种压力与反压力，演奏的过程中拉奏里外弦时，要由内掌力度向外挑的感觉。在曲子的演奏过程中，需要演奏者的大脑来支配音乐动作全面得过程，这就要求演奏者用心来感受声音，不能紧张或有多余的动作，找到弓子的压力点和左、右手协调一致的动作感受力。在做快速运弓和换弦动作的时候，宋飞运弓动作大致分为“手指主动”和“小臂主动”与“指腕结合”的形式，在确保音质的同时也不禁让人产生了舒服、轻松的感觉。所以宋飞拉出的乐曲总是能给人一种优美自然。来.自/751·论|文-网·www.751com.cn/ 二胡演奏家宋飞的演奏风格初探《空山鸟语》(2):http://www.751com.cn/yinyue/lunwen_73083.html