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摘要：《故事新编》从诞生之日起，就成为了文学研究者争论的热门话题，时至今日，仍热度不减。无论在语言、人物还是思想上，《故事新编》都有着高标异彩的艺术特色，具有很高的独创性价值。这主要表现在：一、浓重的悲剧意识和觉醒的女性意识；二、对立统一的人物；三、独特的语言；四、叙事的“油滑”，具有强烈的批判性。 22066
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毕业论文关键词：鲁迅；《故事新编》；艺术特色
The Artistic Characteristic of Lu Xun’s Novel Old Tales Retold
Abstract: Old Tales Retold has been a hot topic among literature researchers from the day of its publishing and still popular up to now. No matter in terms of language, character or ideology, Old Tales Retold owns the extraordinary originality and artistic characteristic, which are mainly manifested in following aspects: firstly, spissated consciousness of tragedy and wakeful awareness of women; secondly, characteristics with the unity of opposites; thirdly, unique languages; fourthly, “slippery” narration with intense criticalness.
Key words: Lu Xun; Old Tales Retold; Artistic Characteristic
前言
《故事新编》收录的是鲁迅先生在一九二二至一九三五年间创作的短篇小说《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》，外加一篇《序言》。这八篇小说的出世，几乎横跨了鲁迅整个中后期的创作，体现了作者在此时的思想状态，也反映了他对整个生命体验的反思和叩问。另外，《故事新编》更是“以其想象奇诡，拷问严苛及对中国命运的深刻思考，以历史的反讽性构成了独特的美学力量”，而被有些人认为在某种意义上是“鲁迅创作的集大成者”[1]。本文就尝试通过对《故事新编》语言、思想等不同的层面的把握，来体现其独创性价值。
一、浓重的悲剧意识和觉醒的女性意识
（一）浓重的悲剧意识
鲁迅先生在三十年代谈及自己的著作时，曾说：“说到‘为什么’做小说罢……我深恶先前的称小说为‘闲书’，而且将‘为艺术而艺术’，看做不过是‘消闲’的新式的别号。所以我的取材，多采自病态社会的不幸人们中，意思是在揭出疾苦，引起疗救的注意。”[2] 因此，鲁迅先生笔下的多数农民和知识分子，在滑稽可笑的言行中渗透着浓重的悲剧性。第一篇白话小说《狂人日记》就书写了一个对黑暗的“吃人”社会有着较清醒认识，充满着“义勇和正气”的狂人，在现实的残酷压迫下，内心矛盾的悲剧性历程。此后，他又让夏瑜、魏连殳、吕纬甫等 “精神界战士”相继走向悲剧。《故事新编》中，女娲、后羿、大禹、老子、庄子等人在生活中并非无所不能的，也面临着困窘的处境。鲁迅先生又展现了这些英雄的悲剧。可以说，将鲁迅的 3个小说集中的33 篇小说串连起来就是一部老中国从古至今几千年的文化史、悲剧史。[3]
在《奔月》中，曾经射杀猛兽、为民众做出牺牲的英雄后羿变成了一个为不再吃上“乌鸦炸酱面”而奔波的猎户。他仍然有着旺盛的生命力，每天奔波百里获取猎物，并且百发百中，然而却面临着“鸟兽尽，良弓藏”的命运，英雄无用武之地。更悲哀的是，自己身边的亲人也背弃了他。嫦娥为了每天不再吃同样的东西，满足自己的物质享受，竟偷走了后羿的药丸，弃他而去独自升天；弟子逢蒙背信弃义，将射杀巨兽的功劳占为己有，以至于老太婆反而认为后羿是个骗子。英雄曾经的功绩不仅遭到亲人的嫌弃、嘲弄，也没有得到社会的认同，反而落入了尴尬与滑稽的境地，这正是其悲剧之所在。《非攻》和《理水》为我们塑造了中国式脊梁的人物，他们为了苍生福祉不计个人得失、埋头苦干、拼命硬干，是鲁迅先生所肯定的人物，可他们的结局又暗含着悲剧：阻止战争的墨子的最终结局却是：“被搜检两回”、“募捐救国队募去了衣服”[4]、“遭着大雨，从此鼻子塞了十多天”；而回京后的大禹，也逐渐被社会异化，“态度也改变了一点”，开始讲究起来。