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（一）藕花
藕花，又称荷花、莲花、芙蕖、水芙蓉、净客、玉环、菡萏等，是著名的水生花卉，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直,不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。荷花以其脱俗的姿态和高洁的品质成为历代文人入诗入词的典型物象。在文人的妙笔之下，荷花被赋予了更加深刻的内涵，焕发出浓厚的艺术气息。诗词中的荷花意象大致有以下几种含义：一是象征着美好的爱情。荷花是原始先民生殖崇拜的对象，在文学作品中，荷花最初的象征意义就是爱情。在汉乐府《江南》中有“鱼戏莲叶间”之句，闻一多先生认为这里是用鱼比喻男子,莲比喻女子,表面说鱼与莲嬉戏,实际上是说男子与女子嬉戏。 二是比喻美妙的女子。被誉为“七绝圣手”的王昌龄在《采莲曲》中写道“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。全诗没有一个字是描写女子的，但通过对荷花的描写，尽显女子的芳容。三是象征品质高洁的君子，周敦颐的《爱莲说》便是表现这一内涵的典型。四是在佛教上有祥瑞之意，这一点在诗词作品中的表现并不是很多。
在这首《如梦令》（常记溪亭日暮）中，酒醉而归的少女如出水芙蓉一样清纯烂漫，与满池荷花融为一体，尽情地享受着美丽的大自然与美好的青春年华，是那么的无拘无束、活力四射。看那亭亭玉立、开满池塘的荷花不就是少女时期李清照的写照吗？“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，她与荷花一样，美丽纯洁，蓬勃向上，对生活有着无限的热情，读者似乎能从中听到荷花池中少女嬉戏的欢声笑语，这首《如梦令》，可称得上是李清照的青春之歌。
（二）青梅
梅花是我国的传统名花，在寒冬风雪中盛开，不畏严寒，与松、竹并称“岁寒三友”，与兰、竹、菊并称“花中四君子”。提到梅，人们会自然而然地联想到刚毅顽强、坚贞不屈、幽独孤傲等品质，可见，梅被赋予了许多人格化的特质，已从一个单纯的自然物象衍变为具有丰富意蕴和独特审美价值的意象。梅花作为意象进入中国的文学作品始于751朝时期，并在唐代得到发展，到了宋代已经达到了鼎盛。
梅花不仅花沁幽香，枝傲霜雪，在历代文人的笔下，还可以传达友情，表达相思，透晓春讯。梅花在宋代最受青睐：范成大在《梅谱》的序言中记载了当时文人学士大量种植梅花的盛况，对梅大为赞赏；被称为“千古咏梅第一人”的林逋以梅为妻，以鹤为子，“梅妻鹤子”传为佳话，可见宋代文人对梅的喜爱。宋以前，文人描写梅花，注重的是它的外在形态、习性特征，对其观赏价值作了较多的探索。而在宋代的咏梅诗中，诗人更加看中梅花超凡脱俗的品格，林逋的《山园小梅》堪称“咏梅一绝”，将梅花的神致风情和幽独超逸的品格描写到极致，其中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成为千古名句。
相比较梅花，写到梅的果实青梅的诗词作品数量要少得多。文学作品中的青梅意象最主要的含义便是爱情和婚姻的象征。将青梅与爱情建立密切的联系始于李白的《长干行》，“郎骑竹马来，绕床弄青梅”引出的“青梅竹马”的典故为人们所熟知，因此提到青梅，大家就会联想到那少男少女情窦初开两小无猜的朦胧爱情。且看李清照的这首《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。在一个春夏之交的早晨，词人玩罢秋千，准备宽衣放松之时，正有客人到来，只能害羞地慌忙逃走，当觉得自己的狼狈相已被门挡住时，她便放心而悠闲地倚门嗅起了青梅。词人借青梅将怀春少女的惶恐、好奇，尤其是矜持娇羞的神态展现得淋漓尽致，别具一格地表现出了在封建伦理纲常下少女对生活的热情以及对爱情的渴望。