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（三）网络读者的推动作用
分析网络读者对网络小说类型化的影响首先必须明白什么是“期待视野”。读者的“期待视野”指读者在进入文学接受之前，根据自身的阅读经验和审美趣等，对于文学接受的预先估计与期盼。禹建湘在《网络文学产业论》一书中提到它的形成受多方面的影响，读者自身受教育的程度，以及在此基础上形成的审美能力，亦或是读者自身的人生阅历及审美情趣，都直接或间接影响了它的形成。在网络读者的构成中，年轻与高端是主流，他们在日常的生活、工作中多面临着残酷的竞争压力，从而产生类似孤独、寂寞、担忧、惶惑的心理，为了从充满压力的现实生活中暂时逃离，获得休息与喘息，走入充满浪漫主义色彩的作品中是这些读者的不二之选。阅读带来的强烈的代入感，充分地满足了读者获得娱乐和释放压力的需要。这就说明读者的生活阅历、经验直接影响了读者的“期待视野”的形成。所以说，读者在进行阅读前已经具备了阅读动机和接受心理，不管是出于审美需求，或是求知欲，亦或是舒缓情绪，但他们对阅读题材类型的需求都已经明确，因此怎样快速地找到自己偏好的作品才是读者所关注的。而网络传媒作为网络文学的载体自然会迎合大众读者的这些“期待视野”，实行将站内的小说进行分门别类的做法，重点推出读者比较热爱的网络文学类型，借此满足不同的层次需求。这不仅极大地迎合了读者的爱好，也在极大程度上促进了网络文学产业的兴盛。因此，网络读者可以说是从侧面间接地促进了网络小说的类型化。
二、网络小说类型化的表现
关于网络小说题材的区分，目前比较细致的划分是玄幻、武侠、都市、言情、历史、军事、体育、竞技等类别。但也有学者秉持自己的意见，鉴于创作模式或题材选取上的一致性，将网络小说进一步归纳类别。曾繁亭将网络小说分为言情小说、历史小说、穿越小说、戏仿小说和玄幻小说五大类，在玄幻小说的范畴内他又细分出史诗传奇类、经典冒险类、恩怨情仇类；宋丹丹则将小说分为言情类、戏仿类、写实类，将穿越小说划分到言情小说中，却始终未提到玄幻小说，但是同时她也承认“其实在网络文学这座百花争艳的大花园中，还存在着以各种视角、各种标准划分的大量优秀的类型佳作”[9]。的确，不论怎么划分网络小说，划分出来的每一类创作模式都是相似的，“在叙事艺术上它们都是在选取题材后以一个目标为要事，进而发明一些幻想，创造一些故事或情境，让读者跟随主人翁去共同达成愿望，体验情感的高潮，并且接受故事中隐含的价值观和心理模式”[10]。所以根据文本中隐含的相似的价值观或心理模式，以及相近的特征化的写作，在这里我们把题材相近的网络小说划分为言情类、武侠玄幻类和惊悚悬疑类完全可行。
（一）言情类
调查显示，言情类小说，即以爱情为题材的网络小说在网络文学中占据很大的比例，包含的范畴也很广，摩登世界、都市职场、纯爱美耽、穿越重生、宫闱情仇、菁菁校园都包含在其中。这一类有关爱情的作品虽然选取题材不一样，但是都有一个相似的叙事模式——以男女之间的爱情为中心，展开故事情节，主旨或是让读者感受主人翁之间矢志不渝的伟大的爱情，或是体会主人翁情感的最终升华，亦或是瞻仰主人翁在爱情力量的鞭策下在事业上取得的巨大成就。
拿以网恋为题材的小说为例，这类作品往往以男女主人翁在网上认识为起点，之后将恋情延伸到现实生活中，最后将幸福进行到底。如网络写手顾漫的《微微一笑很倾城》，大学计算机专业在读的女主人翁贝微微和男主人翁肖奈结识在网络游戏中，之后恋爱于网络，最后将恋情发展到现实中就是遵循了这样一个写作模式；再如以暗恋为题材的小说为例，这一类作品大都以主人翁相互间暗恋的学生时代开始，之后将背景转移到现代职场生活中去，以现代大都市背景作为支撑展开后续，最终两人的爱情明了化，使得暗恋圆满结束。如网络写手桐华的《被时光掩埋的秘密》，女主人翁苏曼从上学时期就暗恋男主人翁宋翊，直到俩人都进入外企上班后才在真正意义上有了交集，之后两人陷入爱河，虽然在相爱过程中又历经了一些磨难，可最后走进了婚姻的殿堂；最后如穿越小说，这一类小说的开始多是主人翁因为种种原因莫名穿越到了古代或是臆想出来的某个地方，并通过和众多异性的错综复杂的恋情来完成这段古今对话的奇异人生。如被誉为“温暖系”言情掌门人的桩桩所创作的《蔓蔓青罗》，女主人翁程箐跨越时间的距离，不远千年来到架空的国度----宁朝，结识了四皇子子离，平南王刘珏，以及陈国二皇子楚南，繁复的恋情过后，找到了自己的归属。上述这些例子，尽管题材选取不一，但基本都有自己独特的叙事手法且又符合言情类小说以爱情为主线展开后续的叙事模式，所以将它们划分到言情类小说中去是十分合理的。