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    二、一点正经没有的顽主
    度过早期略显青涩的言情小说创作时期,王朔进行了刑侦小说创作,比较出名的有单立人断案系列,如《人莫予毒》、《枉然不供》,但这一系列作品纯粹是为迎合市场,主人公单立人形象符号化程度高,与让王朔名声在外的言情作品相比,刑侦作品一向被认为是不成功的,所以刑侦系列中的人物形象在本文不做研究比较。
    此时王朔已是小有成就的名作家,并且由于他对市场的敏感和迎合,悉心经营之下的写作事业使他名利双收。《许爷》里有这样一段:“我在自己钻营的领域干得很出色,成了一流的通俗小说作家。我同时写言情和侦探两类小说,前一类为我带来了广泛的名声和不菲的收入。在一般人眼里,我已经成了成功的象征。”[ ]这一段叙述的人物经历跟王朔个人的写作经历不谋而合。马斯洛的需要层次理论中划分成三个阶段就是温饱阶段、小康阶段和富裕阶段,相对应的需求为生存、归属和成长。言情小说的成功让王朔顺利解决温饱问题进入了小康,那需求就从生存提档到了归属。之前为了迎合读者写了一批他自己都认为格调不高的言情小说,那么这时候,他便可以享受写作的乐趣,无所顾忌随心所欲地写心中所想了,于是他笔下的野心家不见了,顽主出现了,这是王朔塑造的最鲜活的一类角色,他们没有正当职业却在城市中活的如鱼得水,他们大多有军人背景,在离开军队之后,面对新的社会形势,有些茫然不知所措,总是愤世嫉俗,以讥讽他人为乐事,以嘲讽社会为己任,一吃喝玩乐、沉迷享受和追求乐趣,整日浑浑噩噩,心灵没有归宿,人生缺乏目标。玩世不恭、油腔滑调、无事生非、好吃懒做的“顽主”形象竟然获得了大量读者的心,这种离经叛道的形象在以往文学作品中是很少见的,一方面是时代的发展为顽主的产生提供了条件,另一方面则是王朔本身促进了顽主这一形象的诞生,但要注意到的是,顽主并不完全是一种写实的形象,其荒诞的程度很大程度上是夸张的结果。王朔这时候作为一名并不缺钱,也没有生存压力的作家,通过口无遮拦的顽主,只是想表达自己对社会的看法。
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