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一、银幕形象：从扁平到立体
（一）、香港传统警匪电影
“香港警匪电影有着近百年的历史。”[4]1909年拍摄的《偷烧鸭》是一部嬉笑打闹的故事短片，片中首次出现“警”和“匪”的形象，被称为香港警匪电影的“鼻祖”。“‘邪不胜正’，是香港传统警匪电影的经典通俗剧公式。皮特•布鲁克斯等人曾指出，通俗剧具有以下一些特点，例如大喜大悲、变现夸张并善恶分明，将是非、黑白、褒贬高度戏剧化，不适用于表现日常生活的平凡事件，为了以情动人往往让主人公历经磨难，善恶双方在结局要决出输赢等。”
“1980年代中期，成龙拍摄的《警察故事》系列娴熟地运用通俗剧的手法编织故事情节和塑造人物形象。”[5]《警察故事1》中有诸多精彩的打斗和肉搏的场景，影片结尾用一个长镜头拍摄陈家驹在商场中从五751层楼高的天花板的吊灯上滑下，四周的花灯噼里啪啦在响，直到陈家驹摔在地面的玻璃上，最终站起来抓住罪犯为止。这一场景令观众看得目瞪口呆。《警察故事》系列中的陈家驹并非无人能敌，而是经常被罪犯打的鼻青脸肿，在遇到比自己强的对手时，他也会躲避或慌忙地逃走。他也喜欢在外人面前吹牛、炫耀，这样反而让他更像我们普通人中的一员，令观众有种亲切感。如在影片中陈家驹把证人莎莲娜带回家中，被女友阿美误会，他非但不给阿美解释，反而对莎莲娜说自己的女友小心眼并且会主动认错。
成龙在影片中扮演的角色具有喜剧性格，如《警察故事1》中，陈家驹保护的证人莎莲娜，为了毁灭出庭的证据而戏弄陈家驹，致使在出庭时播放的录音，是一段让人误会的“黄色段子”，不仅使影片中法庭旁听的人哄堂大笑，更使观影的众人大笑不止。成龙个人的诙谐表演也得到了进一步发挥，如《警察故事1》中，警察署长以巡逻为借口而提前下班，陈家驹一个人在警察局同时接到四五个电话时，他不得不手脚并用，对话错落有趣，使观众捧腹大笑。看《警察故事》系列会发现一个现象，导演将拍摄影片过程中失误的镜头作为花絮播放，打破了以往警匪片中动作特技的神话。
（二）、林超贤警匪电影
林超贤执导的警匪电影中，不重在讲述警察和匪徒之间的故事，而是借助边缘人来着重刻画人物纠结、矛盾、无助的内心世界以及对人生命运的思考。
影片《证人》中，脾气暴躁的警员唐飞工作努力，破案无数，前途一片光明。在一次执行任务时，误杀了检控官高敏的大女儿小仪，从此改变了人生轨迹。周围的同事开始排挤他，使他逐渐成为警察中的边缘人。绑匪洪荆是整部影片的核心人物，这在香港警匪电影中不曾有过，绑匪不像以往那么凶残，他虽面部毁容，让人看着毛骨悚然，但在瘫痪的妻子面前却很温柔。洪荆在一次被追杀时，他与妻子在逃跑的过程中出了车祸。洪荆为了给妻子筹集医药费，决定替黑社会做事，他接到的第一个任务就是绑架高敏的二女儿小玲，以此来要挟高敏。黑帮老大威胁高敏不成，就命令洪荆砍掉小玲的一只手作为惩罚。因为小女孩用右手写字，洪荆决定切她的左手。影片以至于最后洪荆完全失明，在仓库内四处找出去的路，碰得遍体鳞伤，最终在唐飞的帮助下才走出去与妻子见面，这一幕让观众有些同情。
《逆战》是一部带有浓厚兄弟情义的警匪电影。影片讲述了国际刑警万飞和国际犯罪团伙万阳两兄弟之间的故事，万飞深入中东执行任务，枪林弹雨中头部中枪，得知自己时日不多，便离队回家陪伴母亲。母亲告诉万飞他还有一个哥哥在东南亚，万飞为了完成母亲的心愿，独自去找哥哥万阳。在途中遇到国际犯罪团伙，发现其中一个是万阳，匪徒知道后他们是亲兄弟后，利用万阳除掉万飞，在金钱与亲情面前，万阳选择了亲情。片中有很多枪战和火爆的场景，影片开头就是警察和匪徒枪战的激烈场面，林超贤不光在动作设计上花费了很多心思，也在镜头运用方面下了很大的功夫。警员万飞到中东接到专门研究病毒的医学博士肯纳后，在返回的路上，遇到匪徒的阻击，导演就用了一个平行蒙太奇，镜头在国际刑警、匪徒和当地警察之间来回切换，镜头虽有些晃动，却给观众一种真实感，也具有很强的代入感。