- 上一篇：浅析《笔生花》的艺术特色
- 下一篇：王小波《唐人故事》面面观
摘要：梅尧臣的诗，历来研究的人不少，早期受西昆派的影响，尧臣精于韵工于律，遣词造句都颇有功底，后期尧臣偏爱苦吟，字字珠玑，诗本身的文学价值很高，再加上尧臣在宋代诗坛上的地位，对后人作诗的影响，所以很多学者都去研究尧臣的诗，从他的诗风、艺术风格、创作题材等方面去研究，但是鲜有人对尧臣在一个特定时期特定地点写出的一些特别的诗进行详细的分析，本文就试图对尧臣自景佑三年任职于建德县时期所写的诗进行研究。52742
毕业论文关键字：梅尧臣 景佑三年 言政诗
Abstract: MeiYaoChen poetry, always study a lot, influenced by western Queensland sent, early YaoChen skilled in rhyme, gaiety and phrasing are quite strength, late YaoChen prefer bitter Yin, a sense of mission, the literary value of poetry itself is very high, plus YaoChen status in the song dynasty poetry, influence on later generations poetry, so many scholars to study YaoChen poetry, from his poetic style, artistic style, subject matter, etc, to research, but few on YaoChen specific location in a certain period to write some special poem a detailed analysis to this article will attempt to YaoChen since JingYou third year at JianDeXian period zheng poem written words of appreciation.
Key words: Yaochen Mei the third year in jingyou poem about politics
一、梅尧臣及其研究
1、梅尧臣与宋代诗坛
宋太祖开国后，历时六十余年，结束了五代的混乱分裂局面，逐步走向社会稳定、国家统一。这时，宋代上到统治阶级下到黎民百姓都希望过安定的生活。统治者为了巩固政权，避免出现五代时期武官割据的情况，也采取了重文息武的政策，放纵官吏享乐。轻歌曼舞，吟风弄月，诗酒唱和，粉饰太平，变成了当时的社会风气。在这种社会风气下，诗坛上一部分人对于晚唐五代浮艳的诗风发生了兴趣。于是，在宋代诗坛上出现了题材狭窄、内容贫乏、注重形式，诗风浮艳的诗歌创作潮流。西昆体诗人就是这股潮流的代表。
但是，在宋代诗坛上也还有些人对于晚唐五代的浮艳诗风不满，他们自觉不自觉的另走一路。入宋初年的诗人徐铉、李昉，学白居易的平易处，语言平实；王禹偁不但学习白居易，还向杜甫诗歌的现实主义精神学习；林逋等人则学习晚唐的贾岛、姚合，诗风平淡高远。
严羽在《沧浪诗话》中说：“国初之诗尚沿袭唐人。”[1]（12）这话说的颇有道理。只不过如何沿袭唐人，个人走的路子不同。西昆体沿袭了唐五代的浮艳这种诗风；而王禹偁、林逋等人试图要摆脱这种诗风，企图以自己诗歌创作的特色独立于宋初诗坛，但是，总的来看，这时还是西昆体的影响最大，而王禹偁等人虽然为宋初诗坛送来一股清风，但是这股清风尚且无法撼动西昆体在宋初诗坛的垄断地位。
而北宋中期的梅尧臣立足于社会生活，强烈的反对西昆体的浮艳诗风，他在《答韩三子华韩五持国韩六玉汝见赠述诗》中说，“迩来道颇丧，有作皆言空。烟云写形象，葩卉咏青红。人事极谀谄，引古称辨雄。经营唯切偶，荣利因被蒙”，梅尧臣从诗的内容题材和风格上批评了西昆体，西昆体内容多为歌功颂德之作，脱离实际，空而无神，在风格上浓丽浮艳，讲究对仗切偶，艰深晦涩。所以他主张“不书儿女书，不作风月诗。唯存先王法，好丑无使疑。安求一时誉，当期千载知”。也就是说，诗歌应该有所为而作，有所感而写，要敢于面对现实，要有兴寄，要有神与质。同时在艺术上他认为一首好诗应当是平淡而含蓄，“意兴而语工”，“必能状写难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”[2]（126）。所以说梅尧臣从题材和风格这两个方面具体的阐述了如何作诗，批判了西昆诗派，在宋代诗坛中起到了启下之用，推动了宋代诗风的形成，甚至可以如清人叶燮所说，“开宋诗一代之面目者，始于梅尧臣苏舜钦二人”[3]（21），像刘克庄一般尊梅尧臣为宋诗的“开山祖师”。[4]（43）。