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这样哥特式环境以及人物的塑造更使作品充满神秘性，让人不自觉的产生恐惧感，让作品充满哥特色彩。
（二）“恐怖”的城堡
哥特小说通常以一个城堡为背景，这个城堡中充满了恐怖、悬念。《蝴蝶梦》和《简爱》中都有这样一个神秘的哥特式庄园，这样的庄园为作品戴上了阴森、神秘的面纱。《蝴蝶梦》以主人公的梦境开篇，“夏日的玫瑰园，拂晓时分的鸟语，栗子树下的午茶，还有草地那边传来的阵阵涛声。”这样的曼陀丽让人向往，能让读者产生幻想和阅读期待。但“曼陀丽是座坟墓，我们的恐惧和苦难都深埋在它的废墟之中，这一切再也不能死而复苏。”开篇这样写就又人们展现出人物内心的痛苦和压抑。曼陀丽庄园在外人以及明信片上是美丽、令人幸福的，女主人公在未进入庄园前也如此认为，但实际上却有着巨大的反差。“石南花红得像鲜血，着实吓了我一跳。成团成簇的石南，茂盛得难以置信，看不见叶子，也看不见枝干，只有一片象征着杀戮的血红色，因为过分的浓艳，显得非常怪异，完全不像我以前见过的石南花。”[1](P53)不仅石南花非常怪异，就连她和迈克西姆住的西侧厢房也是雅寂的，至于后来“我”发现海滩小屋也是神秘的，这样神秘恐怖的环境本身就让人感到压抑，又有荒凉之感。而《简爱》中，简第一次到桑菲尔德时就觉得“楼梯和过道上弥漫着一种墓穴似的阴森气氛，给人一种空旷和孤寂的凄凉感。”[2](P103)这样的桑菲尔德让人感到恐怖怪异，奠定了阴森恐怖的基调，向读者暗示这里将会发生一些不可告人的恐怖、神秘的事。两部作品中对庄园的描绘有着惊人的相同点，都是阴森可怖的，这样的描绘使得故事的发展变得理所当然。
但在《简爱》中，桑菲尔德在作品中出现的时候几乎都是阴森森的，《蝴蝶梦》中的曼陀丽则不然，文中的曼陀丽总体来说是很美的，作者想表现城堡带给人的恐怖，并没有一的渲染城堡的恐怖气氛，相反，作者通过写曼陀丽的美从侧面来写曼陀丽带给人的压抑，这样的对比着写更能让人震撼，产生恐惧感。
（三）《蝴蝶梦》对《简爱》的超越与发展
虽然两部作品都是女性哥特主义的作品，但由于创作时期的差异，两部作品的成熟程度还是有差异的，比《简爱》晚一个世纪创作的《蝴蝶梦》在表现手法的使用上、在表达主题时更有技巧。
就女性哥特特有的恐怖气氛而言，在《简爱》中除了桑菲尔德庄园本身的恐怖气氛外，作者塑造了罗切斯特太太这个人物形象，夏洛蒂对罗切斯特太太的外貌、语言、动作的描绘都是弥漫着一种恐怖气息的，但罗切斯特太太毕竟是一个活生生的人，再恐怖的话也是可感的；而《蝴蝶梦》中除了管家丹弗斯太太这个阴魂不散的活人之外，作品中还有着一个已经死去的人物形象——吕蓓卡，作者花了很大篇幅对她进行描写，她如同影子一样存在在“我”的身边，“我”在曼陀丽的日子里，每天接触到的都是和吕蓓卡有关的人和事，无时无刻不活在吕蓓卡的阴影之下，再加上丹弗斯太太也无时无刻不在给予“我”压力,吕蓓卡也给“我”施加着无形的压力，这样双重压力更让人崩溃，也更能给人毛骨悚然的感觉。从这个角度来看的话，《蝴蝶梦》中营造的恐怖气氛是更为成功的。
二 恐怖的意象与绝望的梦境
两部作品的都出现了大量的象征意象，有着对梦境和幻觉的描绘，还有无法解释的超自然现象，这些意象和幻觉更使作品充满神秘性。