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摘 要：自明治维新始，欧美的侦探小说进入日本文坛，日本侦探小说开始萌芽。至江户川乱步《两分钱铜币》的发表，日本侦探小说对于欧美侦探小说的本土化奠定了基础。之后经松本清张、岛田庄司、东野圭吾等推理小说家的发展，加之日本推理小说本格派、社会派、硬汉派等多个流派之间的争鸣，日本推理小说的叙事模式日趋成熟，并开始逐渐由传统叙事模式转向具有后现代色彩的叙事模式，并且露出了反侦探叙事模式的端倪。58734
毕业论文关键词：日本推理小说；叙事学；反侦探；后现代
Abstract: Since the beginning of the Meiji Restoration,the detective fictions of Europe and America were brought into Japan. And than, the Japanese detective fictions began to grow. To Edogaua Rampo’s two cents coins, Japanese detective fictions have established the foundation of the localization. Through a lot of famous novelists, such as Matsumoto Seido、Shimada Sōji、Higashino Keigo and so on, devoting to the development and a series of contentions and communications, the narrative mode was more and more mature. From now on, the narrative mode of Japanese detective fictions began to transform into the mode which has some color of postmodernism progressively. Therefrom, the anti-detective narrative mode begins developing in Japan.
Key words: Japanese detective fictions; Narratology; Anti-detective; Postmodernism
十九世纪末至二十世纪初，柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂将侦探小说推向巅峰，至二十世纪三十年代末，硬汉派大为流行，现如今日本推理小说大行其道，引领了世界推理小说的第三次繁荣。而日本推理小说从黑岩泪香大量翻译和改编西方侦探小说开始，经过了江户川乱步、横沟正史、松本清张、岛田庄司、东野圭吾、宫部美雪等一系列日本推理小说家的创新和变革，逐渐摆脱欧美侦探小说的影响，自成一派。而日本推理小说内部又分为几个不同派别，除了最为流行的本格派和社会派，还有变格派、悬疑派、硬汉派、法庭派等等，这些派别分别在日本推理小说发展的不同时期占据主流地位。也正是在这各家流派的互相争鸣之中，日本推理小说的叙事内容和叙事模式不断转变并且充实。近年来，日本推理小说也出现由传统侦探叙事模式转向后现代反侦探叙事模式的现象。
一、日本推理小说的传统叙事模式
日本推理小说开端于1689年井原西鹤以中国公案小说为底本所创作的《本朝樱阴比事》，受中国公案小说的影响，当时的日本推理小说在内容和形式上都有严重的模仿痕迹。从日本明治维新开始，日本进行全盘西化。文学创作上，黑岩泪香首先翻译以及改编了大量欧美侦探小说，其后又有众多作家从事翻译和改编工作，这一阶段的作品全面模仿西方侦探小说，并未在内容和形式上形成自身独立的风格。而自江户川乱步的《两分铜币》开始，日本侦探小说步入正轨。经以江户川乱步为代表的本格派推理和以横沟正史为代表的变格派推理的发展，日本小说传统叙事模式进入成熟期。
从人物上看，人物的身份、外形、性格等都有着一定的模式。传统推理小说中的侦探大都是装束奇异、性格古怪的对真相有着执著渴求的非一般人。根据小说发展的历程来看，小说发展经历了从以情节描写为重心到以人物塑造为重心的过程。而推理小说作为一种兴起相对较晚的文学样式，其发展阶段的变化晚于其他小说样式，再加上推理小说本身重情节轻人物的特点，诸多原因导致日本推理小说，乃至世界推理小说，在很长一段时间内遵从相同的人物塑造模式。这一时期内，即使是有的作家刻意为之，塑造出外貌、脾性等相对不同的人物形象，那也是在人物“陌生化”会给读者以新鲜感的基础之上而做出的改变，其写作重心并未从重情节转为重人物刻画，因此人物形象也就跳不出传统人物塑造的既定模式。比如江户川乱步笔下的明智小五郎，穿着西式的服装而又不修边幅，没有固定的职业，具有敏捷的思维和极强烈的研究心。明智小五郎第一次出现在《D坂杀人事件》中时，作者就这样描述他：“最近我在白梅轩结识了一个奇特的男人，名叫明智小五郎。聊过几次后我发觉他根本是个怪人，头脑似乎相当聪明，然而令我另眼相看的是他也很喜欢推理小说。”[1](p16)即使是之后的新本格派推理小说的代表作家岛田庄司，也未能跳出怪侦探形象的模式，塑造了御手洗洁这样一个忧郁的、难以捉摸的怪侦探。罪犯则一律是穷凶极恶、丝毫不能给予同情的。这些类型人物缺乏复杂性格的支撑，但也有两个优点：一是他们一出现，人们就能轻而易举地认出他们，而且对作家也有好处，因为扁形人物用不着一再介绍，他们永远不会逃跑，人们不用等着瞧他们的进一步发展，这样作者能够省去大量笔墨刻画人物，转而把精力投掷在侦探过程之中。二是读者容易记住他们，他们给读者的印象是一成不变的。他们并不随环境的变异而变异，不管环境千变万化，他们依然故我。[2](p331)与其怪异外形相对的，则是这些侦探们敏锐的直觉和精准的逻辑推理能力，他们是“理性”的代表，他们使读者感受到对世界不失人类理性光芒的判断。