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冰条冻叶，又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。
闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。[2](p1336)
本词为一首咏梅的作品。这首词是在南宋末年国家危难时期下的产物，这个时期的词人常咏梅花、水仙等来表现自己高洁的操守，对政治的腐朽与黑暗的厌恶。“冰条冻叶，又横斜照水，一花初发”起笔写梅花在水中横斜倒影的景致。隆冬时节，梅花开放，雪覆盖在梅枝上，如同冰枝冻木。“横斜”二字，让人联想到林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)的咏梅名句。林诗是淡雅无痕，周词是清丽暗香。
“素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭”，写梅花的身影映在素壁与屏风上。“芳魂” “玉容”是以美丽的女子来描写梅影的雅致。“玉容明灭”的缥缈，为梅影披上一层迷离与神秘感。
“疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶”目光从屏风落到地面上，月光下梅影落在地上，稀疏如同珊瑚枝杈，连蝴蝶都以为是真实而匆匆赶来扑了个空。“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折”把梅影比做美人，在镜中美丽动人，可望而不可即。
上片用字一尘不染，如以“冰”形容梅枝，以“秋”形容屏风，以“冷”形容珊瑚，从水边到素壁，到地面至窗前、镜中，梅影无处不在，清幽脱俗的意境出现，使词作如光洁的贝壳，折射出洁净的光彩。源]自{751^*论\文}网·www.751com.cn/
下片渐入抒情。“闲想”，引出遥远的人和事。“孤山旧事”，追忆当年在孤山下赏梅的场景。“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”，运用拟人的手法，写出在风中摇曳着的梅影的画面。“香月”比作素月秋屏上的梅影，“月”的皎洁与梅的洁白相似，“香”与梅的特性相关。“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”，梅影被明月蒙上了疏帘，隐隐朦胧。“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数会清绝”，纸帐是一种特殊的纸做成的帐子，帐上常常画梅花蝴蝶作为装饰。
周密对于梅花的喜爱，包含了许多的寄托与比兴，洁白的梅花象征着洁白的操守与高贵的人格。宋亡以后，周密隐退山林，誓死不归顺于元朝。这首词咏梅影，刻画出了梅花的风华气韵，清丽幽香，十分有特色。
（二）感秋怀人，客愁别恨 —— 琼花
除了梅花之外宋代词人还喜欢琼花，而周密的咏物词中也涉及到了琼花这一植物，但在周密众多的咏物词中，他只写了一首有关琼花的词作，因为对于周密来说，琼花不仅是一种名贵的花，它还与另外的一些事物与情感紧密的联系在一起。如《瑶花慢》：
朱钿宝玦，天上飞琼，比人间春别，江南江北，曾未见，漫拟梨云梅雪。淮山春晚，问谁识、芳心高洁？消几番、花落花开，老了玉关豪杰。
金壶剪送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。杜朗老矣，想旧事、花须能说。记少年，一梦扬州，二十四桥明月。[2](p1323)
这是一首以咏物来讽喻政治的词作，创作于南宋度宗咸淳年间。词原来有一个一百五十余字的长序，但是如今传的《蘋洲渔笛谱》版本却只留下了四分之一，使我们无法更多地了解本篇创作的背景和作者的意图，残序如下：“后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上，间亦分至贵邸。余客辇下，有以一枝。”[3]很可惜我们无法看到完整的，但《齐东野语》卷十七后土之花词条可以知道，此意大概理解为“扬州后土祠中，敷荣如故。淳熙中，寿皇亦尝移植南内，逾年，憔悴无花，仍送还之。其后，宦者陈源命园丁取孙枝移接聚八仙根上遂活，然其色则大减矣，杭之褚家塘琼花园是也。今后土之花已薪，而人间所有者，特当时接木仿佛似之耳。”[4]