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    德国诗人歌德曾说:“还有什么比题材更重要呢?离开题材还有什么艺术学呢?如果题材不适合,一切才能都会浪费掉。”[3](p18)在淮海戏的发展过程中,其题材始终紧贴群众并融入时代特征。根据笔者调查统计,淮海戏的创作题材大致可分为四类:

    (一)选取农民生活小事,表达百姓真情实感

    在淮海戏传统剧目中,多为表现淮海地区群众现实生活中的小事,表达农民的真情实感。如《王婆骂鸡》这部戏讲的是李玉花失手打死王婆家的一只芦花鸡,王婆与李玉花争吵,后经过族长褚三劝和的故事。日常生活中的小事被原原本本地呈现在戏剧表演中,农民在观看这些剧目时,常感是自己的生活被搬上了舞台,很容易形成共鸣。诸如此类的还有《劝嫁》、《说媒》等,不胜枚举。

    (二)题材立足农民立场,内容表演民间传说

    淮海戏的故事题材立足农民立场,说唱各种民间传说,在经过历代口口传唱后,内容更加丰富、丰满。如传统戏剧目《皮秀英四告》,女主角皮秀英,她刚毅、坚强而又娇羞、柔媚,是老百姓最喜爱的女性形象;戏剧情节起伏跌宕,皮秀英受苦受累,又大难不死,奔赴京都,拦轿鸣冤,一要告阁老黄彦忠,二要告知县戈自明,三要告兄长皮盾,四要告丈夫李贤明。故事最终两人得以相认,夫妻矛盾解除,恩爱如初,恶徒得到惩治。大团圆的结局抓住并体现了当地群众的审美情趣。

    (三)改编剧目贴近生活,创新剧目贴近时代源:自'751.·论,文;网·www.751com.cn/

    有些淮海戏剧目虽非原创,但在流传的过程中演员们力求创新,便具备了贴近群众、贴近生活、贴近时代的元素。如《三岔路口》。在引进新剧目的过程中融入淮海地方特色,内容上体现出淮海地区风土人情,题材上兼具创新性和地域性。

    (四)故事选取小视角,内容呼应时代背景

    《三星落》、《劝子参军》、《小板凳》、《反内战》等故事,就是取材于淮海地区的革命斗争历史经历。这些历史故事既表现出军民鱼水温情和英勇抗日豪情,且在群众中影响颇大,成为鼓舞战斗士气、激发斗志豪情的强有力武器。再如《豆腐宴》、《春天的事业》、《两好合一好》等现代戏展现的是新时期社会主义建设和改革开放时期的生活面貌,题材贴近生活而又抓住时代脉搏。《豆腐宴》写的就是小人物身边的平常小事。豆腐麻对爱情坚定、勤劳和善、敦厚、不贪财虚荣但性子倔强,刘婶对爱情同样坚定、精明干练、贤惠知心、但有些见钱眼开,两人的中年爱情随着摆豆腐宴不断发展,发展情节磕磕绊绊,真实而富有生活情调。

    二  淮海戏的语言特色

        语言是组成一个剧种风格的最主要要素之一。淮海戏以沭阳方言为标准音,连结兼顾泗阳、海州方言,音节分明,深厚且爽朗,易懂且好听。淮海戏语言的地域文化特色主要体现在语音、口语化形式、句式三方面,现收集淮海戏中的经典剧目(见附录),将其语音、口语化形式、句式的地域文化内涵整理如下:

    (一)语音

    淮海戏语音属于北方话语范畴,但声调和调值的走向具有自身的特别之处。相比较于普通话,淮海戏语音方面的独特之处有:

    1、调值及声调

    淮海戏中字词的读音一共有5个声调,比普通话多一个入声

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