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第751代导演亲历了中国社会在经济体制的转型中带来的一系列社会关系、人际关系、家庭关系的重大变动。所以他们的影片中更多地关注那些处于阴暗面又不与社会意识形态相和谐的社会现实，凸显了导演们敢于直面现实的勇气。在题材的选取上，他们注重记录当下城市里的边缘人物，妓女、小偷、下岗职工、无业游民等这些处于社会底层的人物不断被导演搬到屏幕之上。在叙事策略上他们会将自己的一些经历融入影片的创作中，我们往往能从影片的人物经历中看到他们当年的影子。他们强调真实的光线，色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以影片作为平台来揭示当代都市中普通人的生存状态，新时期的青年人在社会转型时期的迷失、困惑和无所适从。
如果将第751代导演比作一个生机盎然的苗圃，贾樟柯则是其中一株尽情舒展着的鸽子花，纯洁、朴实，又独具亮色。 贾樟柯曾经说过这样一句话：“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为着急往前走，而忽视了那个被你撞到的人。”[5]而这句话也从一个侧面反映了贾樟柯影视作品中一个恒定的主题，即“关注现实，关注普通人。”[6]贾樟柯不断用用镜头去抒写时代变迁里的“平民化史诗。”[7]在人物形象的塑造上，他的作品通过对人物的刻画及发生在这些小人物身上的日常生活的琐事的记叙，平实而朴素的表达着一种悲悯的人道主义情怀。贾樟柯用镜头记录个体生命历程中的悲喜交织，记录现实、直面现实成为他拍摄作品所奉行的原则。在他的电影中充斥着各种形态的小人物，其中不乏混迹于社会的小偷、游走在灯红酒绿中的失足女性、以及不断逐梦却又不断产生困惑的年轻人。在叙事上，贾樟柯娴熟地运用影视作品中镜头的转换，以沉静却又不乏张扬的叙事，个性鲜明的纪实风格，凝视着时代变迁中的细枝末节，在冷酷现实中保持一种温暖的基调。因此《电影手册》评论他的电影是“中国电影复兴与活力的标志。”[8]
二、贾樟柯电影中的当代女性人物形象
对于贾樟柯电影中女性人物形象，本文共分两个类别进行探究：一类是电影中处于主流地位的女性人物形象；一类是游走在社会边缘的女性人物。而对于这些人物的刻画，贾樟柯并未融入过多的个人感情色彩。他总是站在一个旁观者的角度，用冷静的眼光去审视、去对待这些人物，既没有进行无谓的批判，也没有过多地放大人物的悲喜。只是单纯地记录着她们的生活状态和在社会现代化进程中这样一个群体的精神变迁。将这些形象放置于更广阔的时代背景之中去看待，跨越了个人视野的狭隘。