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一是继承南朝余风，以帝王宫廷为中心展开，主要抒写皇家园林中的假山与小池。唐太宗李世民爱好文艺，其开国元勋也多为文学之士，所以，他一开始便注重实行文治。且经过汉魏751朝的丰富积累，初唐文学初始之期便相当繁荣，然而，受751朝山水赋影响，初唐山水赋较重视其娱乐功能，也多继承751朝绮绝文风。主要赋家赋作有：李世民《小山赋》、《小池赋》，徐允容《奉和御制小山赋》，许敬宗《掖庭山赋》、《小池赋应诏》等。特别是徐允容，她是唐太宗李世民的妃子，在与唐太宗避暑于重修后的终南山翠微宫时，有感于翠微宫中的一座假山，写下了两篇用词华丽、意境优美的唱和之作，即《小山赋》和《奉和御制小山赋》。
另一是以王勃、王绩为代表的，他们不再拘限于宫廷池苑的小小天地，而是走进山林，去感受大自然原滋原的山和水。王勃作为初唐四杰之一，他的成就不仅限于诗，在山水赋方面也颇有造诣。他反对751朝沿袭至唐初的“争构纤微，竞为雕刻，糅之以金玉、龙凤，乱之以朱紫青黄；影带以徇其功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻”[3]的浮艳文风，并且“思革其弊，用光志业”[3]在革新唐初期的文风中有着非常重要的作用。他的《九成宫东台山池赋》序云：“九成宫东台，地接闲旷聊叙东山之事云尔。”[4]
语言雕琢、用典奥僻，可见751朝余习在其身上的影响。
王绩是隋末唐初的一位重要的山水赋家，他的《游北山赋》，追怀当年在黄颊山聚众讲学的兄长文中子王通，抒写放旷山水、娱情琴酒的志趣。且这篇赋集记游、吊亡、怀旧于一体，描写得朴实生动；而且临境抒怀，感情真挚深沉，不愧为一篇难得的佳作。
（二）初唐山水赋的艺术特色
“铺采摛文，体物写志”[5]是赋的重要特点，初唐山水赋亦如是。王力先生在《古代汉语》中即认为：“751朝赋属于俳赋，一般篇幅比较短小，除用韵与汉赋相同外，用典、骈偶方面却与汉赋不甚相同。且后期的751朝赋，诗歌化倾向日益明显。”[6]初唐时期此类赋创作更盛，山水赋在创作中继承751朝骈赋，采用为对答的形式，且句式上以四言为主，韵散相结合。
然而，随着初唐语言的变化以及诗、骚与赋体的相互渗透和影响，初唐山水赋的外在体式特征也有着不同的变化和表现：语言上不再侧重于华美、艳丽的文辞，而是渐趋于清新、平易，用白描的手法来描山绘水；题材上也更广泛，不同于魏晋题材的狭窄；且初唐山水赋的创作渐渐由魏晋时期追求山水的“形似”向追求“神似”转化，跳出了玄佛影响下的“体物”之圈，追求情与景完美融合的山水意境，为盛唐山水赋开创了先例。
二、盛唐山水赋
唐玄宗开元初，唐代进入鼎盛时期，由于前一阶段的积累和诗赋的影响，诗歌的发展进入了繁荣期，颇有盛唐气象。相比之下，赋的发展则稍为逊色，只在诗和散文的影响下，在继承的基础上产生一些变化，却也自成一体，反映了盛唐的气象。如此时期著名的大诗人李白、杜甫流传下的诗篇上千，但其赋体创作却甚少。但是，盛唐山水赋却以其特有的方式描述着这一特定阶段的山水美景。
（一）盛唐山水赋的总体特点
在盛唐氛围下，山水赋逐渐超出初唐赋家的沉溺于园林中别致景物的情致，而是走到宫廷和园林之外，脚步遍于祖国的大江南北，不再满足于以前单纯地“体物”，而是追求情感与景色的完美融合。整体特点表现为：
1．题材广泛，体式多样。盛唐山水赋的题材范围较前代有了很大的拓展，不同于初唐赋家笔下园林中的小山、小池，而是尽情描绘园林之外的山水景色，如娥女泉（李蒙《娥女泉赋》）、池潭（王泠然《新潭赋》、张环《新潭赋》）均给人身临其境的感觉，让一个个平常的池塘在作者的笔下生辉。