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在主持群中各个主持人的性格也经过了精心的安排，使每个主持人在这个团队中都能展示自己的特色并且保持与团队的协调一致。例如，2013年春晚主持人朱军、李咏、董卿、毕福剑、撒贝宁、李思思，这6位主持人各有特色，吸引着不同的观众，朱军的沉稳、李咏的幽默、董卿的大气、毕福剑的亲民、撒贝宁的活跃还有李思思的清新。正是由于每位主持人都有不同于他人的独特，观众对他们的印象才会不断加深，于是主持人的形象就更加鲜明。在自我意识增强的今天，人们往往喜欢与自己审美风格相似的主持人，央视采用不同类型的主持人共同主持节目，这种变化也是在迎合观众的需求，巩固自己的收视率。
（三）灯光技术的进步使主持人形象更生动
在八十年代的春晚舞台上，对于灯光的应用不外乎是顶光、追光及大白光，灯光的应用也就是打到演员身上，让电视画面更清晰，使观众能够将目光都集中在一点，灯光在当时还不具备二度创作的条件。主持人站在台上被灯光一打显得很单薄，没有背景的衬托主持人的出场反而打乱了节目的衔接。随着科技的进步，高科技的灯光技术也应用到了舞台上。在2009年，春晚舞台大胆地舍弃了传统实景造型，舞台背景都是用虚拟动画和灯光组合起来的，这样舞台的背景就显得更加绚丽，整个舞台还能播放动画，让动画具有非常震撼的效果。2012年春晚舞台是由8000平方米LED显示屏拼接而成，这是目前为止世界上室内演播室面积最大的舞台。为了达到最佳的立体舞台展示，甚至在各个角落都安装了LED彩幕，包括顶棚柱子侧面、显示舞台背景的墙上。为了方便不同节目的演出，舞台还安装了304个升降台。这样在龙年春晚中，就呈现在观众面前逼真的3D效果，让观众很容易与节目融为一体。春晚节目中还应用了AR增强现实技术，实时增加虚拟景物，它实际上利用计算机模拟出来的一种逼真的虚拟环境。主持人站在舞台中央，在灯光的衬托下，显得很有气势，形象也更立体可感，灯光的配合让主持人更能调动观众的情绪，把观众带入意境。春晚舞台灯光设备的升级不仅让国人欣赏到了高质量、更具美感的画面也向国外展示了中国科技的飞速发展。央视引进的AR增强现实技术在广电传播中被广泛应用，灯光的应用还将会变得更加多样，利用高科技做节目也将成为未来央视的发展方向。
（四）春晚主持人形象设计体现时代特色
主持人是一台晚会从始至终的串联者，服装作为主持人形象的一个方面，不仅要符合晚会主题，关注民族文化审美的同时引领时尚，还要体现我们的民族特色。从主持人的服装变化上我们也可以感受到强烈的时代气息，他们服装所体现出的也都是当年的流行元素，因此根据年代不同对主持人的服装来进行比较分析，我们就能感受到央视也在随着时代的变化而变化。
1983年到1993年，当时我国正处于改革开放初期，人们思想比较保守，所以主持人的服装款式也比较单一。而1994年成为了主持人服装的转折点，当时春晚做了大胆的尝试，为了与各个阶段的主题相一致，主持人在节目中更换了服装，并且为了跟随时代的潮流，在款式和颜色上也做了大的改动。倪萍在开场时穿的红色无袖露背旗袍，程前穿的是白色中山装，这样的改变让央视走上了时尚化的道路，央视开始尝试着与国际时尚接轨。到了2007年，时尚奢华的高级定制礼服出现，并且加入了很多时尚元素，如周涛用水晶装饰的旗袍显得喜庆华丽，做工也非常精致尤其是胸前的水晶凤尾更是恰到好处的体现出了时尚的感觉；还有08年董卿的大红礼服，裁剪的非常贴身，胸前和裙子上的红花点缀的恰到好处，虽然有些夸张但也给人安静贤淑的美感。虽然主持人的服装只是春晚的一个元素，但它在一定程度上也反映着中国文化的发展水平。春晚主持人的服装不仅代表着自身形象还代表着中国的形象，反映着中国的经济状况，也让外国看到中国时尚力量。在当下，中国的传统文化受到世界不同文化的冲击，我们虽然要吸收国外的先进文化，但也要发扬我们民族的优秀传统文化。央视此时就肩负着历史的使命感，对春晚主持人的服装起到监督作用，使主持人的形象不仅有时代感，还要具有中国特色。