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（四）魔术：新奇神秘、舞台新秀
魔术在春晚上不曾淡出人们的视线，特别是2009年春节联欢晚会上,台湾魔术师刘谦8分钟的近景魔术《魔手神采》让亿万观众拍案称奇，惊喜不断，在全国掀起一股魔术热；凭着一句“接下来就是见证奇迹的时刻”，刘谦成为春晚舞台上着手可热的春晚明星，接着在全国掀起一股魔术热。连续四年春晚上，都不曾少了魔术明星刘谦的身影。
春晚舞台上的刘谦，在观众眼皮子底下表演的近景魔术新奇神秘，让人觉得不可思议，给人们带来不一样的视觉享受。魔术融入时尚新鲜的元素，简单的翻皮筋、扑克牌、硬币进杯子等，极大满足人们的猎奇心。
从最初晚会离不开相声到如今相声的衰落，相声在晚会中数量下滑，质量也不能满足大众的需求。小品迅猛发展，逐渐取代相声，成了春晚的第二主力军。那到底是什么原因导致了春晚中小品的火热发展与相声的急剧滑坡？
三、春晚中支柱节目类型变化原因探究
30年来，我国的电视综艺节目一路走得也算坎坷艰辛。从无到有的建设，从一元到多元的发展，从照搬到创造的探索，一路批判一路高歌，中国电视综艺节目依旧在人们的生活中不断创造着惊喜，同时也带来失望。这30年，歌舞类节目一直独占鳌头，小品数量不断增长，相声比重逐年降低，引起该变化的原因是：
（一）相声内容庸俗化
随着大众传播事业的发展，电视成为相声传播的主要途径。第一届春晚开始相声虽然走上了各大晚会，却不似从前那样受欢迎。不可否认，相声演员们也在极尽所能地改进相声，但效果甚微，如今的相声已步入了发展的低谷造成相声的困境如此窘迫，行进艰难的原因是多方面的，比如电视文艺、现代音乐等新的艺术形式的蓬勃发展，对传统与艺术形式的挤压，艺术形式多元化分散力观众的注意力等。但这些都只是内容原因，近年来中国相声境况不佳跟本原因是抛弃了传统。
著名戏曲剧作家、曲艺作家何迟先生认为：一段相声一旦离开了讽刺，那么这段相声也就不可能成为精品相声，甚至可以说也就不是相声了。因为相声的艺术特征就是让观众笑，只有通过讽刺这个手段，才能让观众笑得酣畅，笑得淋漓尽致。可以认为相声的本质就是讽刺。比如他创作的相声作品：《买猴》、《开会迷》、《主人一头的人》、《从十点钟开始》、《新局长到来之前》、《高贵的女人》等无一不抓住了讽刺这一本质，引起了强烈的反响。除了讽刺类型，相声当中也不乏“娱乐型”和“知识型”，如《灯谜》、《菜单子》、《白事会》、《戏剧杂谈》等，令人记忆犹新，百听不厌。
历年的中央电视台春节晚会都会推出几段主打的相声，相声成为春晚这套大餐上一道不可或缺的美佳肴，比如：马季，他极力“推销宇宙牌香烟”，在一部分人富起来之后，“犯了红眼病”，在“五官争功”时无所适从。这些经典的相声，可以说讽刺都是善意的，适度的，但又不留情面的。
节目的多元化不断满足着广大人民的需求，相声也就失去了它的中心地位。一方面著名的相声演员郭德纲曾经说过，传统相声一千多段，经过相声演员的努力，现在剩下二百多段，这其中还有一百多段不能播的。“传统相声”指的就是建国前处于初创期和发展期的老相声，也是最原汁原的相声，而“经过相声演员的努力”，指的就是建国后相声改造小组对传统节目进行改造，去掉了不利于社会主义建设的部分，留下了歌颂和讽刺的部分。但是由于政治对相声艺术的渗透和控制，使得相声改造过分“政治化”，使得相声成为了政治的附庸与工具，成了观众的教科书，而摒弃了为观众带来欢乐的初衷。另一方面，相声的庸俗化还表现在不自觉，以“中央”演出为例，演出到了哪里就歌颂哪里的经济建设、先进人物、自然景观，尽管每次都有相声，但观众却从来欣赏到一段真正意义上的相声，大相径庭、如出一辙。