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声音的假定性是指电影中的声音是通过录音转播的，会有很多主观性存在，音乐通常是后期添加的。对于电影的声音假定性贾樟柯也一直有着自己的见解，他十分迷恋同期录音，甚至在他电影中的某些特殊环境，外部噪音已经盖过了其他声音的情况下，也并不利用声音假定性外加过多音效。这在贾樟柯早期的作品中尤为明显。如《站台》，影片开始时有一大段时间汽车鸣笛声几乎完全掩盖了几名演员之间的对白，而贾樟柯并没有在后期将其转录，反而保留了下来。贾樟柯希望用这样的方式去表达他电影独特的意境。
时空的假定性是指不同场景经过蒙太奇手段重新剪辑后构成电影的特殊时空，产生不同的快慢与感受，它包括画面、声音或是画面与声音的结合。贾樟柯的镜头常常将观众拉回他的青年时代，例如《站台》，纵观整部影片，导演是在用一个又一个小的时间节点来展现整个年代，喇叭裤的流行、文工团被承包、听邓丽君的歌、开始烫头都能发映出八十年代的点点滴滴，这种时空上的假定性常常能使观众感受他在青年时代的年少轻狂与彷徨无措。
正是运用了这些假定性，使贾樟柯在电影中淋漓尽致的表现了青年人的叛逆思想、青春懵懂、少不经事、无奈彷徨的心理活动，同时，也展现了贾樟柯旧时家乡的许多声音画面、人文风貌，并在影像、声音、时空上展现了独特的意境。
（三）造型性凸显着时代印记
电影是一种采用了各种空间表现形式的时间艺术，这就意着造型在电影中的位置之重。造型分为两种，一种是声音造型，一种是视觉造型。贾樟柯对于此两种造型的运用都十分得心应手。
声音造型又可以分为音响，人声，音乐。 在《站台》的开始，晚上演出结束后，文工团成员坐上车时，司机发动汽车关闭照明，车内顿时陷入一片黑暗，这使得镜头内一片黑暗，但导演并没有就此剪切，而是用这几乎纯黑的镜头，配上车内崔明亮带领全车模仿火车汽笛的声音，恰恰表达了他们渴望上进但又无奈迷茫的心理活动。《三峡好人》中草台班子演唱“酒干倘卖无”的片段，更是将声音造型运用到了极致。导演用一个长时间的横镜头并伴有屋外拆房的铁锤声、赤膊歌手的歌声、草台班子的伴奏声准确而又细腻的体现了三峡人民内心的苦与甜并表达了导演对他心目中的当时社会状况的理解与感悟。
相比声音造型，贾樟柯更擅长视觉造型。影片《小武》中，贾樟柯在小武来到梅梅租房处时用了一个接近6分钟的定格镜头来描写两人坐在床边聊天的情景。地上散落的拖鞋、随手摆放的旅行箱、墙上粘贴的美女海报、窗台上的锅碗瓢勺和面前的一张空床，搭配上聊天中梅梅给小武唱的歌曲，完整的描述出青春的无奈，以及无奈中惨杂着感伤的凄美和不作为的麻木。
造型性在贾樟柯电影中是其他特征所无法代替的，它不仅直观的表达了声音与视觉，而且展现了贾樟柯亲自创作的那些不同角色在所属时代的特点，凸显了时代的印记，所以贾樟柯对于造型性的感悟在其电影中承载了重要的意义。
（四）综合性展现出多文艺术
电影，也称映画，是由活动照相术结合幻灯放映术发展壮大的一门现代艺术。电影这门综合艺术容纳了文学、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等很多类别的艺术，但是它又具备不同于他艺术的特征，是一种多文艺术。 贾樟柯电影的艺术表现力不仅仅具有各类艺术特征，而且更加具有综合性，这与他在文学造诣上高于其他多数导演并有一段专业学习绘画的经历有关，因此在多文艺术展现中有更多的创新与发展。